Créations et abstractions paysagères dans Poética de lo invisible de Julia Otxoa

Résumé Fr

Auteure de prose (microrécit, essai) comme de poésie, langagière ou visuelle, Julia Otxoa (Saint Sébastien, 1953) est une artiste contemporaine espagnole multiple. Les ouvrages Biblioteca del caminante (2009) 1 et Poética de lo invisible (2016) 2 relèvent de ce genre hybride qu'est la poésie visuelle ou expérimentale : les images (photo, peinture ou dessin) y côtoient les textes en vers ou en prose, longs de quelques mots ou de plusieurs lignes/vers. Se développent des relations hyperesthétiques et métaesthétiques d'illustration, de description, de réécriture, de résonnances du texte et de l'image. Le recueil Poética de lo invisible réunit quatre-vingt-treize poèmes visuels composés sur ce mode. Parmi eux, près de 40% renvoient à un paysage, dans l'image, dans le texte, ou les deux. Or, ces poèmes se distinguent du reste du recueil d'abord sur le plan de la technique utilisée : contrairement au reste de l'ouvrage, l'emploi de la peinture y est extrêmement fréquent 3. Cette spécificité technique s'avère déterminante quant au rapport des poèmes visuels au réel, puisque le travail de la matière picturale en couches, plus ou moins épaisses, superposées, en coulures, giclures et contrastes de couleurs va souvent de pair avec la dimension abstraite de ces poèmes visuels. Ainsi, le traitement du paysage « relativise l'opposition entre abstraction et figuration » pour reprendre une formule de Michel Collot à propos des paysagistes abstraits 4. La plupart du temps, cette dimension abstraite s'ajoute à l'absence de référence au réel, l'ouvrage étant presque exempt de toponymes 5. Cette absence interpelle d'autant plus que l'ancrage dans le réel est particulièrement important dans les autres poèmes visuels de Julia Otxoa, le plus souvent non pas sur le mode de la représentation mais de la présentation (par collage et photomontage) d'objets du quotidien 6 , ce qui est d'ailleurs caractéristique de la