Remettre en scène » des ballets : Jean Aumer au théâtre de la Porte-Saint-Martin, 1802-1805

Résumé En Fr

This paper focuses on the practice of restaging past choreographies through the figure of Jean Aumer, Ballet Master at the Porte Saint Martin theatre, re-appropriating the ballets of his predecessors, Jean Dauberval and Jean-Baptiste Blache. Using these artists’ correspondence, the paper puts in perspective the different meanings of this practice within a reflection on the definition of authorship in dance performance. A comparison between the programmes for Dauberval and Aumer’s Déserteur (1785 and 1804 respectively) allows in the final instance the analysis of the role played by each of their rewritings in the restaging of these ballets

Né en 1774, Jean Aumer se forme à la danse auprès de Jean Dauberval, maître de ballet au Grand Théâtre de Bordeaux entre 1785 et 1790, participe ensuite aux tournées londoniennes de son maître en 1791-1792 puis intègre le corps de ballet de Jean-Georges Noverre au King's Theatre jusqu'en 1794 1. Il se forme ensuite à la pantomime anglaise sous la direction de James Harvey D'Egville au Dury Lane Theatre jusqu'en 1795 2. Les années suivantes sont mal renseignées ; on sait juste qu'Aumer intègre l'Opéra pendant la saison théâtrale 1797-1798 3. Si la critique dramatique lui reconnaît « un talent décidé pour la pantomime 4 », sa carrière d'interprète stagne à l'emploi de double situé en bas de la hiérarchie des solistes. Aumer se tourne alors vers la composition chorégraphique et devient maître de ballet au théâtre de la Porte-Saint-Martin en 1802 5. Sa trajectoire compositionnelle présente une originalité en ce qu'elle s'affirme grâce à la pratique de la « remise en scène » de ballets appartenant au répertoire de prédécesseurs, soit cinq ballets de Dauberval entre 1802 et 1804