Le Centre de création industrielle, de sa création à son annihilation (1968 – 1992). Retour sur les aventures d’un lieu singulier.
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2021
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Vue de l'exposition Qu’est-ce qu’une campagne publicitaire ?, 1975, Paris, Maison des Amandiers.
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Lettre d’Eugène Claudius-Petit à Georges Combet, 22 décembre 1967, p. 1/2.
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Lettre d’Eugène Claudius-Petit à Georges Combet, 22 décembre 1967, p. 2/2.
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Vue de l'exposition Architectures marginales aux USA, 1975, Centre américain de Paris puis Musée des arts décoratifs, Paris.
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Vue de l'exposition Architectures marginales aux USA, 1975, Centre américain de Paris puis Musée des arts décoratifs, Paris.
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Lettre de François Mathey à Robert Bordaz, 1er février 1974
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Lettre de Yolande Amic à Sébastien Loste, 8 février 1974, p. 1/2.
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Lettre de Yolande Amic à Sébastien Loste, 8 février 1974, p. 2/2.
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Note de Jean-Paul Ameline à Jean-Hubert Martin, 30 janvier 1989, p. 1/4.
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Note de Jean-Paul Ameline à Jean-Hubert Martin, 30 janvier 1989, p. 2/4.
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Note de Jean-Paul Ameline à Jean-Hubert Martin, 30 janvier 1989, p. 3/4.
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Note de Jean-Paul Ameline à Jean-Hubert Martin, 30 janvier 1989, p. 4/4.
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Vue de l'exposition Culture de l'objet, objet de culture, 1989, Paris, Centre Georges-Pompidou.
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institution culturelle Design Histoire Politique Musée Design Politics / policy Museum cultural institution History Mathey, François Barré, François Bozo, DominiqueSujets proches
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Caroll Maréchal, « Le Centre de création industrielle, de sa création à son annihilation (1968 – 1992). Retour sur les aventures d’un lieu singulier. », Problemata, ID : 10670/1.84orsr
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Résumé
L’histoire du Centre de création industrielle (CCI) est éminemment politique. Les sujets qu’il a traités au fil des années rendent déjà compte de cet aspect. Mais l’étude des contextes dans lesquels il s’est développé montre également les desseins institutionnels à l’œuvre qui ont déterminé et façonné son action, ses activités et son organisation. Avant même sa création, il est au cœur d’enjeux politiques et économiques. Il deviendra, petit à petit, un enjeu culturel, et n’aura de cesse de cristalliser ambitions, tensions, velléités, et critiques jusqu’à sa fusion avec le musée national d’Art moderne (MNAM) en 1992. Cet article propose de revenir, synthétiquement, sur certaines de ces « aventures » qui permettent de tracer une histoire politique du CCI : politique culturelle et institutionnelle bien sûr mais aussi enjeux, parfois plus politiciens, des stratégies ou des résistances personnelles.