‪« Sans même qu’ils s’en soient rendu compte »‪ : ‪Catégoriser le son dans les musiques populaires‪

Résumé Fr En

‪Cet article propose une introduction à la théorie des genres musicaux telle que développée par David Brackett dans son livre ‪ ‪Categorizing Sound‪‪ (2016). Les sujets abordés dans cet article sont les suivants : l’opposition entre les modes « historicistes » et « présentistes » d’analyse des genres musicaux ; les processus de définition des genres musicaux par rapport à d’autres genres musicaux ; le lien entre les contextes au sein desquels les genres musicaux apparaissent et la façon dont ils sont compris ; les différents niveaux de genres, incluant les méta-genres et les sous-genres musicaux ; les processus d’itérabilité et de citationalité (ou de répétition et de différence) à travers lesquels des textes individuels participent d’un genre musical ; la naissance et la transformation des genres musicaux en réponse à la créativité collective et au dialogue entre musicien·nes, publics et intermédiaires (journalistes, personnel de l’industrie de la musique, etc.) ; et les catégories démographiques qui sont souvent évoquées dans la relation entre des genres musicaux et leurs publics particuliers. L’article conclut en abordant les débats récents sur la « fin imminente des genres musicaux ».‪

‪This article provides an introduction to the theory of musical genre developed by David Brackett in his book, ‪ ‪Categorizing Sound‪‪ (2016). Topics covered in this essay include the following: the opposition between “historicist” and “presentist” modes of analyzing musical genres; how genres are defined in relation to other genres; how the contexts in which genres appear affect the way they are understood; how genres exists on different levels, which can include meta-genres and sub-genres; how individual texts participate in musical genres based on a process of iterability and citationality, or on repetition and difference; how genres arise and transform based on collective creativity and dialogue between musicians, audiences, and intermediaries (journalists, music industry personnel, etc.); and how the relationship between musical genres and their particular audiences frequently evokes demographic categories. The essay concludes by addressing recent debates about the impending “death of genre” in music.‪