Compte rendu d'Amélie Chabrier et Marie-Ève Thérenty, Détective. Fabrique de crimes ?, Nantes, Éditions Joseph K., 2017

Résumé Fr

Le magazine "Détective" s’est imposé de 1928 à 1940 en France comme « Le grand hebdomadaire des faits-divers » ainsi que l’énonce son sous-titre. Composé de 16 pages faisant la part belle à la photographie choc, au photomontage audacieux et aux titres accrocheurs, Détective semble être l’héritier du supplément illustré du Petit-Journal qui mettait régulièrement le sang à la une. Né d’un pari commercial de Gaston Gallimard, la fulgurante réussite de Détective interroge pourtant sans que l’on puisse y répondre par un simple goût du public pour le crime. Il n’y a en effet que peu de points communs entre le premier Détective, ses prédécesseurs et Le Nouveau détective, qui se consacre aujourd’hui encore à la relation d’affaires criminelles. Du "Détective" Gallimard, on savait jusqu’ici paradoxalement peu de choses en dehors du précieux mémoire de master que lui avait consacré Élisa Baitelli en 2011. La consultation même de la collection complète du titre était difficile et il faut saluer ici l’action de Catherine Chauchard et l’équipe de la Bibliothèque des Littératures policières qui a pris l’initiative de la numérisation et de la mise à disposition en ligne d’une collection complète du journal sur Criminocorpus. L’accès à la source étant ainsi facilité, l’ouvrage d’Amélie Chabrier et Marie-Ève Thérenty arrive à point nommé. Sa parution s’inscrit d’ailleurs dans une série d’initiatives prises par les deux auteures qui ont organisé sur ce thème trois journées d’études (Nîmes et Montpellier en 2016, Paris en 2017) et une exposition itinérante qui a rencontré un franc succès public. L’ouvrage est bien plus qu’un catalogue d’exposition. Richement illustré et soigneusement mis en page, Détective. Fabrique de crimes ? tient à la fois de l’ouvrage scientifique et du « beau livre ». Les auteures y livrent une histoire très fouillée abordant successivement le contexte de création du journal, les sujets privilégiés par la rédaction, sa dimension scandaleuse, le traitement des photos, la place prépondérante du reporter enquêteur, le brouillage des frontières de la réalité et de la fiction et, enfin, le déclin et la vente du titre par Gallimard.