Panic in the movies ou deux ou trois formes de la panique dans le cinéma apocalyptique

Résumé En Fr

Nearly ten years after the success of the films 28 Days Later (Boyle, 2002) and 28 Weeks Later (Fresnadillo, 2007), several recent big-budget television and film works that also fall within the genre of epidemic horror, such as The Walking Dead (TV series, Darabont and Kirkman, 2010-auj.), Contagion (Soderbergh, 2011), or World War Z (Forster, 2013), still flatter the contemporary taste for the staging of panic. Following the definition, faithful to the myth of Pan, of what Jean-Pierre Dupuy calls "the French school", according to which panic would be a particularly irrational and contagious emotion, it does not seem surprising that the cinematographic genre of epidemic horror is so interested in it.However, if certain film genres exist in relation to an emotion that the films that comprise them are supposed to elicit in viewers in a privileged way, then it must be acknowledged that there is one film that is a kind of matrix of epidemic horror films, even though no epidemic occurs in it, and which would tend instead to verify the American school's thesis that "[p]anic is much less irrational and savage than the myth describes it": Panic In The Year Zero (Ray Milland, 1962). Better still, the film allows us to think of ordinary panic and its remedies in two or three forms of primary importance for modern subjectivity.

Près de dix ans après le succès des films 28 days later (28 jours plus tard, Boyle, 2002) et 28 weeks later (28 semaines plus tard, Fresnadillo, 2007), plusieurs œuvres télévisuelles et cinématographiques à gros budget récentes, qui relèvent elles aussi du genre de l’horreur épidémique, comme The Walking Dead (série TV, Darabont et Kirkman, 2010-auj.), Contagion (Soderbergh, 2011) ou World War Z (Forster, 2013) flattent encore le goût contemporain pour la mise en scène de la panique. À suivre la définition, fidèle au mythe de Pan, de ce que Jean-Pierre Dupuy appelle « l’école française », selon laquelle la panique serait une émotion particulièrement irrationnelle et contagieuse, il ne semble pas étonnant que le genre cinématographique de l’horreur épidémique s’y intéresse autant.Cependant, si certains genres cinématographiques existent en relation avec une émotion que les films qui les composent sont censés susciter chez les spectateurs de façon privilégiée, alors il faut reconnaître qu’il est un film qui est une sorte de matrice des films d’horreur épidémique, bien que ne s’y produise aucune épidémie, et qui tendrait plutôt à vérifier la thèse de l’école américaine selon laquelle « [l]a panique est beaucoup moins irrationnelle et sauvage que le mythe la décrit » : Panic In The Year Zero (Panique année zéro, Ray Milland, 1962). Mieux, le film nous permet de penser la panique ordinaire et ses remèdes selon deux ou trois formes de première importance pour la subjectivité moderne.