L’archive en déplacement : une esthétique de l’écart dans les génériques de séries télévisées

Résumé En Es Fr

From the examples of the title sequences of the TV shows Treme and Homeland, the article questions the detachable feature of those sequences, in order to point out the way the re-use of archives footages enables to generate a gap with respect to the fiction those sequences introduce, formally, but also ideologically. The re-enactment of archive footages sets up an artistic becoming of information, thus crafting a televisual palimpsest. Such a process gathers issues from History, Aesthetics and Narratology.

Con base en las series de televisión Treme [David Simon, HBO, 2010-2013] y Homeland [Gedeón Raff, Showtime, 2011-], este artículo examina la posible autonomía de sus cabeceras y la manera cómo éstas renuevan las imágenes de archivo extraídas de ámbitos informativos. Este procedimiento de disociación puede generar una brecha en cuanto a la ficción que la serie introduce – brecha que puede ser formal, pero también ideológica. La renovación de las imágenes de archivo sugiere un devenir artístico de la información, que convierte el intro de cabecera de las series en un palimpsesto televisivo, y permite así la convergencia de problemas históricos, estéticos y narratológicos.

À partir de l’exemple des génériques des séries télévisées Treme (David Simon, HBO, 2010-2013) et Homeland (Gideon Raff, Showtime, débutée en 2011), l’article interroge la fonction détachable du générique, pour se demander comment celui-ci, par l’emploi renouvelé d’images d’archives d’information, peut générer un écart vis-à-vis de la fiction qu’il introduit – écart qui peut être formel, mais aussi idéologique. Le ressaisissement des images d’archives met en place un devenir artistique de l’information, qui fait alors du générique un palimpseste télévisuel, et permet la convergence de problématiques dans les territoires de l’histoire, de la narratologie et de l’esthétique.