The music for Alexandre Dumas’ La Tour de Nesle(1832) La musique de La Tour de Nesle d’Alexandre Dumas (1832) En Fr

Résumé En Fr

Shortly after the success of Henri III et sa Cour (Alexandre Dumas, 1829), the bataille d’Hernani (Victor Hugo, 1830) and the failure of Le Roi s’amuse (Victor Hugo, 1832), the romantic drama took refuge at the Théâtre de la Porte-Saint- Martin, where its dramaturgy incorporates many elements of melodramatic scenic grammar—including musical accompaniment. However, the place of music in the Dumasian dramatic project remains practically unknown. The discovery in the archives of the city of Montpellier of the only complete source of the music of La Tour de Nesle (1832), allows a rereading of Dumasian dramaturgy, based on the spectacular and sound dimension, and on its link with lyrical genres . The chapters in this volume are devoted, respectively, to the study of reception, philological examination, and dramaturgical analysis; an edition of the text with its music is proposed in conclusion.

Peu après la réussite d’Henri III et sa Cour (Alexandre Dumas, 1829), la bataille d’Hernani (Victor Hugo, 1830) et l’échec du Roi s’amuse (Victor Hugo, 1832), le drame romantique prend refuge au théâtre de la Porte-Saint-Martin, où sa dramaturgie intègre de nombreux éléments de la grammaire scénique mélodramatique — dont l’accompagnement musical. Pourtant, la place de la musique dans le projet dramatique dumasien reste pratiquement inconnue. La découverte aux archives de la ville de Montpellier de la seule source complète de la musique de La Tour de Nesle (1832), permet une relecture de la dramaturgie dumasienne, fondée sur la dimension spectaculaire et sonore, et sur son lien avec les genres lyriques. Les chapitres de ce volume sont consacrés, respectivement, à l’étude de la réception, à l’examen philologique et à l’analyse dramaturgique ; une édition du texte avec sa musique est proposée en conclusion.