Joan Rebull et Emilio Grau Sala dans Le Théâtre de la mode : L’exil parisien entre scène et dessin

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2014

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Murga Castro Idoia et al., « Joan Rebull et Emilio Grau Sala dans Le Théâtre de la mode : L’exil parisien entre scène et dessin », Exils et migrations ibériques aux XXème et XXIème siècles, ID : 10670/1.alt7si


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Cet article analyse la participation des artistes républicains exilés, Joan Rebull et Emilio Grau Sala à l’exposition intitulée Le Théâtre de la mode, organisée à Paris en 1945. Divers tableaux, conçus par douze plasticiens importants, mettaient en scène une série de mannequins revêtus de robes provenant de plus de quarante stylistes de mode. L’objectif était multiple : recueillir des fonds dans un but humanitaire pour pallier les conséquences de l’après-guerre, et, aussi, stimuler et rendre bien visible la place de la capitale française comme épicentre de la mode après l’éclipse qu’avait subie ce secteur à cause de la Seconde Guerre mondiale et de l’Occupation.

This paper analyses the participation of two exiled Republican artists, Joan Rebull and Emilio Grau Sala, in the exhibition entitled Le Théâtre de la mode, which was organised in Paris in 1945. Twelve important artists conceived the sets where some mannequins were arranged, dressed by more than forty fashion designers. Its aims were to raise funds for charity in order to palliate the Post-War consequences, as well as to stimulate and recall the French capital’s place as the epicentre of the World’s fashion after the halt produced under the the Second World War and the Occupation.

Este artículo analiza la participación de los artistas republicanos exiliados Joan Rebull y Emilio Grau Sala en la exposición titulada Le Théâtre de la mode, organizada en París en 1945. Se trató de una muestra integrada por distintos cuadros diseñados por doce importantes artistas plásticos en los que se disponían una serie de maniquís con vestidos de más de cuarenta diseñadores de moda. Sus objetivos comprendían la recogida de fondos de tipo humanitario para paliar las consecuencias de la posguerra y, al mismo tiempo, hacer de incentivo y reclamar el lugar de la capital gala como el epicentro de la moda mun-dial tras el parón que había sufrido este sector a causa de la la Segunda Guerra Mundial y de la Ocupación.

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