L’acte de création chez l’auteure et réalisatrice française Nicole Vedrès : L’intérêt de la trace, du manque et de la rupture dans les archives

Résumé Fr

Souvent citée pour avoir réalisé le premier film de montage d’archives, Paris 1900, la réalisatrice, auteure, chroniqueuse française, méconnue du grand public, n’en est pas moins une figure importante de Saint-Germain-des-Prés de l’après-guerre qu’Henri Langlois et d’autres personnalités du septième art ont côtoyé et respecté pour son travail. Pourtant, et ce malgré la publication de nombreux articles dans la presse française généraliste et spécialisée mentionnant, citant ou portant sur l’auteur et réalisatrice, son œuvre demeure plus méconnue qu’inconnue. L’une des raisons serait que depuis la publication en 1943 de son premier ouvrage, Un siècle d’élégance française, Nicole Vedrès s’est toujours gardée de parler de son travail lors d’émissions de radio ou d’entretiens pour la presse généraliste ou spécialisée.Durant dix ans, en tant qu’archiviste, j’ai collecté un certain nombre de documents et pièces d’archives publiques et privées produits entre 1911 et 2020 : lettre, articles de presse, cahier de montage, cahier de travail de partition musicale, facture, bon de commande ou laissez-passer de la Seconde Guerre mondiale ; certains sont incomplets voire inachevés, d’autres sont difficilement lisibles. Pourtant à travers le manque, la fracture et la trace dans les archives, il est possible d’identifier un acte de création chez Nicole Vedrès face au discours de la presse française et son déplacement au fil des ans.