Image Corps Star. Paula Wessely dans Mascarade

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2007

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Karl Sierek et al., « Image Corps Star. Paula Wessely dans Mascarade », Austriaca : Cahiers universitaires d'information sur l'Autriche (documents), ID : 10670/1.avup80


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Bild Körper Star. Paula Wessely in Maskerade Paula Wessely, ein Star, der durch alle österreichischen Regime vom Austrofaschismus über den Nationalsozialismus bis in die Zweite Republik erfolgreich war, gehört zu jener — nicht zu kleinen — Gruppe österreichischer Künstler, die ihre Unterstützung des NS-Regimes nie kritisch hinterfragt haben. Maskerade, ihr erster Erfolg als Filmstar des Dritten Reiches, kann auch als Bildtext gelesen werden, der in seinen narrativen und bildlichen Strukturierungen, vor allem aber in der körperlichen Präsenz der Wessely die sozialpolitisch hochbrisante Beziehung zwischen Katholizismus, Triebhemmung und politischer Selbstaufgabe aufzeigt.

Image Body Star. Paula Wessely in Mascarade Paula Wessely was a star, whose success persisted throughout all Austrian Regimes, from Austrian fascism and National Socialism through to the Second Republic. She belonged to a not very small — group of Austrian artists who never took a critical view of their support for the Nazi Regime. Maskerade, her first success as a film star during the Third Reich, can also be read as a kind of visual text, one that demonstrates the highly charged relationship between Catholicism, the repression of drives and political sacrifice. It does so, not only within its narrative and visual structures, but also by means of Wessely’s own particular corporeal presence within the film.

Paula Wessely, star qui connut le succès à travers tous les régimes autrichiens, de l’austrofascisme à la Seconde République, en passant par le national-socialisme, fait partie de ce groupe d’artistes autrichiens — pas si petit — qui n’ont jamais porté un regard critique sur leur soutien au régime nazi. Maskerade (Mascarade), son premier succès en tant que star de cinéma sous le Troisième Reich, peut aussi se lire comme texte en images qui, dans ses structures narratives et filmiques, mais avant tout par la présence physique de Wessely, montre les liens explosifs entre catholicisme, inhibition des pulsions et renoncement politique.

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