Harmonic proportions and architectural proportions in the French theory of the 17th and 18th centuries Proportions harmoniques et proportions architecturales dans la théorie française des XVIIe et XVIIIe siècles En Fr

Résumé En Fr

Architecture and music were associated in René Ouvrard's "Architecture harmonique" (Paris, 1679). This work, inscribed in the neo-platonic lineage that Alberti had already resurrected in the 15th century, rests the problem of the analogies between the functioning of the two arts, by basing the analysis on proportions. The reasoning calls for the use of the rhetorical procedure known as epiphorism. By their similar use of proportions, architecture and music illustrate the divine harmony contained in all things. Taken up by Blondel in his "Cours d'architecture", this work enters right into the quarrel between the Ancients and the Moderns. Perrault will oppose the universal principle of proportions and thus Ouvrard

Architecture et musique furent associées dans l'"Architecture harmonique" (Paris, 1679) de René Ouvrard. Cet ouvrage, inscrit dans la lignée néo-platonicienne qu'avait déjà réssuscitée Alberti au XVe siècle, repose le problème des analogies entre le fonctionnement des deux arts, en fondant l'analyse sur les proportions. Le raisonnement fait appel à l'emploi du procédé rhétorique connu sous le nom d'épiphorisme. Par leur usage similaire des proportions, architecture et musique illustrent l'harmonie divine contenue en toute chose. Repris par Blondel dans son "Cours d'architecture", cet ouvrage entre de plein pied dans la querelle des Anciens et des Modernes. Perrault s'opposera au principe universel des proportions et donc Ouvrard