La sculpture a traditionnellement été considérée comme un art essentiellement « masculin » dans les milieux académiques en France et au Brésil. L’examen de la trajectoire de la sculptrice Julieta de França, première femme artiste brésilienne qui a remporté le Prix de Voyage (grâce auquel elle suivit entre 1901 et 1905 les cours de l’Académie Julian et de l’Institut Rodin à Paris), permet une compréhension nuancée des relations complexes entre art et genre, en soulignant la façon dont les obstacles institutionnels aux carrières féminines agissaient de façon différente dans les pays centraux et dans les pays périphériques. L’article vise à analyser dans quelle mesure les fragilités du champ académique brésilien ont été capables à la fois d’alimenter certaines transgressions de genre et de faire disparaître les femmes artistes de l’historiographie.
Art and Gender in nineteenth-century Brazil : the female sculptors between the ignorance and recognitionSculpture has traditionally been regarded as an essentially "masculine" form of art in French and Brazilian academic fields. The analysis of the trajectory of Julieta de França - the first Brazilian female artist and sculptor to win the Prix de Voyage - (a prize through which she studied, in Paris, at the Académie Julian and in the Institut Rodin from 1901 to 1905), allows a nuanced understanding of the complex relationship between art and gender ; putting into relief institutional obstacles to the career of women that acted differently in the peripheral countries compared to central ones. The aim here is to analyze how the Brazilian academic weaknesses of the field could simultaneously make certain transgressions of gender possible, although, eventually, the part played by women artists was erased from the common historiography.
La escultura ha sido tradicionalmente considerada como un arte esencialmente "masculina" en los campos académicos franceses y brasileños. El examen de la trayectoria del escultor Julieta de França, la primera artista brasileña a ganar el Premio de Viaje (a través del cual entre 1901 y 1905 estudió, en Paris, en la Académie Julian y en el Institut Rodin), permite una comprensión matizada de la compleja relación entre el arte y de género, poniendo en relieve el medio por lo cual los obstáculos para la profesionalización femenina actuaran de maneras distintas en los países centrales y en los periféricos. El objetivo es analizar cómo las debilidades institucionales del campo académico brasileño fueron capaces, al mismo tiempo, de permitir ciertas transgresiones de género, mientras que se eclipsó las mujeres artistas de la historiografía.
A escultura foi tradicionalmente considerada como uma arte essencialmente “masculina” nos campos acadêmicos francês e brasileiro. O exame da trajetória da escultora Julieta de França, primeira artista mulher brasileira a conquistar o Prix de Voyage (por meio do qual entre 1901 e 1905 cursou a Academie Julian e o Institut Rodin em Paris), permite uma compreensão nuançada das complexas relações entre arte e gênero, colocando em relevo o modo com que os óbices institucionais às carreiras femininas agiam de modo distinto nos países centrais versus periféricos. Pretende-se analisar o quanto as fragilidades do campo acadêmico brasileiro foram capazes de, ao mesmo tempo, sustentar certas transgressões de gênero, ao mesmo tempo em que eclipsaram as mulheres artistas da historiografia.
