La caractérisation du détective récurrent dans le roman noir italien contemporain

Résumé 0

Parmi les conventions que même les iconoclastes du roman policier comme Gadda n’ont pas osé bousculer, on trouve la nécessaire perspicacité hors du commun de l’investigateur, officiel ou privé. Ce personnage cardinal est devenu très tôt une figure de série (peut-être pour faire pendant à celle du criminel en série) à la personnalité marquée et très fidélisante dans le rapport auteur-lecteur. Ce n’est, cependant, que dans la deuxième moitié du XXe siècle qu’on a cru pouvoir observer (chez Scerbanenco, par exemple) que l’excellence de l’intelligence investigatrice pouvait narrativement faire bon ménage avec le motif de l’antihéros. Mais c’est au milieu des années soixante-dix, qui coïncident pour certains avec la chute des grandes illusions sociales, que certains détectives devenus célèbres (comme Pepe Carvalho) commencent à être plus nettement marqués par des tendances personnelles qui représentent dramatiquement une force centrifuge tout en offrant au lecteur l’attrait éventuel d’un charme troublant. En Italie, apparaissent des individus qui ont de façon constitutive soit un problème physiologique (Sarti Antonio de Macchiavelli, dès 1974), soit un problème politique (De Luca de Lucarelli à partir de 1990), soit un problème sentimental (Salvo Montalbano de Camilleri, à partir de 1994).La finalité de notre intervention sera de voir dans quelle mesure la personnalisation particulièrement forte de la figure de l’enquêteur a pu modifier la structure même du roman policier en amenant le lecteur à s’attacher profondément, sinon de façon prépondérante, à la relation d’un sujet avec une situation énigmatique plutôt qu’à la progression d’une enquête dont la chute est en substance connue.