La photographie dans l’affiche (1919 à 1939). Évolutions techniques et esthétiques

Résumé Fr En

En France, dans les grandes revues professionnelles, un consensus s’établit pendant l’entre-deux-guerres au profit d’une insertion de la photographie dans l’affiche. Elle est alors considérée comme vecteur de modernité au détriment des dessins, jugés dépassés. Par différents procédés techniques, des imprimeurs tentent d’exploiter la photographie au sein de ce support. Des affichistes pionniers ‒ A. M. Cassandre, Jean Carlu ou Francis Bernard ‒ s’emparent à leur tour de la photographie et de la « Nouvelle Vision » qu’elle procure.

In France, in the major professional periodics, there is a consensus in favor of the insertion of photography in the posters during the interwar period in France. It is then considered as a vector of modernity to the detriment of drawings, considered outdated. Through different technical processes, printers tried to operate photography in this substrate. Pioneering poster artists ‒ A. M. Cassandre, Jean Carlu or Francis Bernard ‒ seize the photography in their turn and the "New Vision" it provides.