Lʼart pariétal paléolithique à travers le prisme culturel

Résumé En Fr

During the Upper Palaeolithic, the prehistoric men made more than only painting, drawing, engraving or sculpturing nature on the walls of the caves. Indeed, from the wonderful drawings in Chauvet cave to the highly realistic representations of the Magdalenian period, parietal art lets us discover an amazing diversity of themes, forms and techniques that we can rely to the voluntary eclipses, the unvoiced comments, the interdicts or the resort to symbolism. Far from being fixed, this art is the reflection of the times he crossed ; it is full of the fears, fascinations and beliefs of the men or women who created it. Some examples among the most significant – discordances between the hunted animals and the represented bestiary, the enigmatic image of man in prehistoric art, the hidden presence of bear – give us a general survey of the very strong influence of the man’s mind on the artists’ environment.

Dire que les hommes préhistoriques se sont contentés de peindre, dessiner, graver ou sculpter la nature tout au long du Paléolithique supérieur est une idée amplement obsolète. En effet, depuis l’explosion artistique de la grotte Chauvet jusqu’aux représentations saisissantes de réalisme du Magdalénien, l’art pariétal nous offre à voir une étonnante diversité de thèmes, de formes et de techniques qui est à mettre en relation avec les occultations volontaires, les non-dits, les interdits ou le recours à la symbolique. Loin d’être figé, cet art est le reflet des époques qu’il a traversées, il est empreint des craintes, des fascinations et des croyances des hommes ou femmes qui lui ont donné le jour. Quelques exemples parmi les plus significatifs – les discordances entre le bestiaire chassé et le bestiaire représenté, l’image énigmatique de l’homme dans l’art préhistorique, la présence souvent cachée de l’ours – nous donnent un aperçu de l’influence très forte du mental sur l’environnement des artistes préhistoriques.