Cinéma Opérateur Poétique

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Paris, L’Harmattan, collection « Thyrse », n° 17, 15 septembre 2021346 p., ISBN : 978-2-343-23895-1Aux xxe et xxie siècles, qu’est-ce que le cinéma fait à la poésie ? En quoi peut-on dire que les poètes modernes et contemporains, dans leurs processus créateurs, sont profondément marqués par le cinéma ? Inversement les cinéastes sont-ils nourris de poésie, de son attention au travail de concordance entre forme et sens et des effets de signification qui peuvent en surgir ? Cinéma et poésie, ces arts atteignent notre foi dogmatique dans les catégories, les règnes, les genres, au moyen desquels nous avons compartimenté la vie. Comment ne pas comprendre alors que le cinéma et la poésie possèdent ce potentiel d’effraction, voire de résistance, non seulement en acte mais aussi par rapport à un certain type de pensée ?Ce titre « cinéma opérateur poétique » relève, d’emblée, d’un désir de réfléchir les choses différemment, de façon « inséparée », dans la porosité d’une pensée qui fait lien. Il porte aussi son attention sur les genres hybrides nés de la rencontre des deux arts. Les pistes ouvertes lors de ce colloque font ainsi naître l’idée que, si le cinéma est bien cet « opérateur poétique », la poésie est également, dans une sorte de vision en miroir, une opératrice d’images cinématographiques.Table des matièresBéatrice BONHOMME, Bruno CAILLER, Cyril LAVERGER, Sandrine MONTIN et Christel TAILLIBERT, Avant proposCarole AUROUET, « Quelle place pour le poète et la poésie dans le cinéma muet ? »Au-delà de la représentationLeila MONTAZERI, « Poétique anti-dramatique comme style formel dans le cinéma d’Ingmar Bergman »Sophie RAIMOND, « Louis Aragon et Samuel Beckett à Sarajevo : échanges poétiques et interpellation politique sur et sous le ciné-tract Je vous salue Sarajevo (1993) de Jean-Luc Godard »Kathleen MAXYMUK, « Godard et Reverdy : Conception d’une image ciné-poétique »Lectures contemporainesValérie ROUZEAU, « Poèmes »Magali REVEST, « Serpenter dans la lumière. De la figure allégorique de Loïe Fuller au cinéma »Avant-gardesNadejda MAGNENAT, « Déployer les rythmes colorés »Fabienne MARIÉ LIGER, « Cinéma et poésie : un questionnement sur la représentation. L’expérience de Maïakovski »Le cinéma quel enjeu pour les poètes ?Sandrine MONTIN, « Arrêt sur image en 1925. L’exemple des Cahiers du mois »Paul LÉON, « Le cycle orphique de Cocteau, vies et morts du poète »Réel et fragmentationCyril LAVERGER, « Rythme, plan, rime : les r-accords de Deville »Poésie contemporaine, cinéma et cinéma d’actionChristel TAILLIBERT, « L’expérience ciné-poétique. Quelques réflexions au prisme du modèle sémiopragmatique »Béatrice BONHOMME, « Enquête sur les liens poésie et cinéma dans notre contemporain »Bérénice BONHOMME, « Persepolis, poétique de l’entre-deux chaises »Hybridité générique et contagion poétiqueBruno CAILLER, La charge poétique chez Quentin DupieuxBarnabé SAUVAGE, « “Un point dans la Chevelure de Bérénice”. Parcours transmédiatique d’une figure élégiaque (Pierre Kast, Jean-Claude Roussseau) »Ciné-poèmesGaëlle THÉVAL, « Le rossignol mécanique de Pierre Alferi (à propos des cinépoèmes) »Pierre ALFERI, « Le Jour d’après »Sur le site de l'éditeur https://www.editions-harmattan.fr/livre-cinema_operateur_poetique_beatrice_bonhomme_bruno_cailler_cyril_laverger_sandrine_montin-9782343238951-71033.html