Correspondances entre les œuvres symphoniques de Franz Schubert et celles d'Anton Bruckner Similitaries Between Schubert's and Bruckner's Symphonies Fr En

Résumé Fr En

Cette thèse se propose d’établir, au moyen d’analyses musicologiques systématiques et approfondies, le lien étroit qui s’esquisse entre les styles symphoniques des compositeurs autrichiens Franz Schubert (1797-1828) et Anton Bruckner (1824-1896), styles qui présentent d’étonnantes similitudes qui ne peuvent s’expliquer ni par une quelconque influence directe de l’aîné sur le cadet, ni par une commune appartenance à un même large « courant » musical austro-allemand post-beethovénien qui renferme par ailleurs une multiplicité d’approches individualisées.La Symphonie en ut dite « Grande » de Schubert (œuvre présentant le plus grand nombre de similitudes avec Bruckner) est analysée en profondeur dans un premier temps, de façon inédite dans la musicologie francophone, puis mise en parallèle avec la version primitive de la Symphonie n°3 de Bruckner, écrite 50 ans plus tard. Dans un deuxième temps, de multiples exemples d’autres œuvres symphoniques parmi les plus marquantes de ces deux compositeurs sont abordés dans une perspective d’approfondissement des conclusions esquissées par le rapprochement préalable de la « Grande » et de la Troisième de Bruckner. Ce travail, s'appuyant sur plus de 300 exemples et figures, est notamment mené grâce à de nouvelles techniques d'analyse harmonique développant des outils dits "néo-riemanniens". Il permet d’établir un profil technique particulièrement précis de l’approche compositionnelle commune à ces deux musiciens, approche qualifiée de « rythmique-harmonique », et de la mettre en perspective au sein d’un large XIXème siècle romantique austro-allemand.

The strong link between Anton Bruckner (1824-1896) and Franz Schubert (1797-1828) is not so obvious inside the Francophone musicology. On one hand, Schubert is mainly known for his Lieder and orchestra chamber pieces. On the other hand Bruckner has been recognized as an organist and sacred music composer and not always as a symphonist. However the deep similarities between the last Schubert’s symphonies and Bruckner’s ones has already been noted but never studied nor explained systematically.Those similarities are essentially from a technical order : thematic constructions, rhythmical patterns, rhythmical stratifications, harmonic complexity, deep contrasts which provide a large rise and fall growing waves. All of these cannot be explained by their affiliation to the 19th austrian and german romantic music.Then the work hypothesis is questionning the real nature and origin of those similarities. Those ones couldn’t be explained by the direct influence the one on the other knowing that Schubert had no direct legacy while Bruckner has been trained after being aged 40 by Otto Kitzler.The first part of this production is focused on the wide analysis of the Schubert’s « Great » symphony which is the closest one to Bruckner’s symphonies. The idea is not to stay focused on a specific parameter or to apply a usual method but more to catch the underlying consistency as a whole : thematic constructions, rhythm, harmony, form, … Then the same approach has been applied to the 3rd Bruckner’s symphony. A partial conclusion has allowed to highlight the most relevant links between those two works leading to a deeper analysis of the most significant details of some additional works on the second part of this study.In order to achieve this goal we have developed an upgraded tool for harmonic analysis based on the neo-riemannian theories. This tool has been mixed with other traditional analysis. We have then been able to demonstrate that those correspondances are coming from an thematic structural instability and from a complexification of the harmony which require to be counterbalanced by a wider periodicity. This is achieved by the specific employment of rhythm as a more independant parameter and the measured dynamic contrasts.