Échos d’autres échos : le Paraguay dans El Pueblo

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Le cinéma paraguayen ne nous a laissé que quelques traces de sa production des années 1960-70. Néanmoins, ces données éparses nous aident à penser ces cinématographies qui, malgré leur potentiel, n’ont pu s’épanouir, car conçues alors que des dictatures violentes s’imposaient sur le continent. Nous pouvons ainsi nous demander : quelle serait l’histoire du cinéma latino-américain si nous pouvions l’écrire à partir d’idées qui n’ont jamais vu le jour ? Et si, dans cette historiographie utopique, il était possible de récupérer ces quelques films qui furent étouffés, dépecés et enterrés dans des boîtes non identifiées, éteints à tout jamais ? L’anéantissement cinématographique de plusieurs générations reflète une politique d’effacement de la mémoire collective. Face à cela, notre proposition se penche sur la petite « île entourée de terres » (le Paraguay) et El pueblo (1969) : un film qui échappe aux classifications de genre et circule librement entre les champs du documentaire, de la fiction et du cinéma dit expérimental. Il fraie son chemin entre faits et croyances, entre temporalités matérielles et atemporalités spirituelles à partir d’échos d’une histoire de résistance.

Las huellas dejadas por el cine paraguayo de los años 1960-70 nos sirven para pensar en aquellas cinematografías que, aunque fértiles y prometedoras, no pudieron florecer a la sombra de las violentas dictaduras que se impusieron en el continente. De este modo, nos preguntamos: ¿cómo sería la historia del cine latinoamericano si pudiéramos escribirla a partir de las obras que no lograran ser realizadas? ¿Y si dentro de esta historiografía utópica fuera posible rescatar esas pocas películas que pronto fueron sofocadas, descuartizadas y enterradas en latas sin identificación, para no volver a ser abiertas? La desaparición cinematográfica de varias generaciones es reflejo de una política de desarticulación de la memoria colectiva. Ante esto, nuestra propuesta se dirige a la pequeña "isla rodeada de tierra" y a El pueblo (1969), de Carlos Saguier: un film que escapa a clasificaciones de género y goza de un libre tránsito entre los campos del documental, del experimental y de la ficción. Camina entre los hechos y las creencias, entre temporalidades materiales e intemporalidades espirituales, en una lectura de una población que padece de su historia de resistencia.

The few traces left by Paraguayan cinema from the 1960s-1970s help us to think about those filmographies that, although fertile and promising, could not flourish in the shadow of the violent dictatorships that were imposed on our continent. In this way, we ask ourselves: what would the history of Latin American cinema be like if we could write it from the ideas that never came to fruition? What if, within this utopian historiography, it was possible to rescue those few films that, although born, were soon suffocated, quartered and buried in unmarked cans, never to be exhibited again? The cinematographic annihilation of one or several generations is a reflection of a policy of erasing collective memory. Thus, our proposal approaches the small “island surrounded by land” (Paraguay) and El pueblo (1969), by Carlos Saguier: a film that escapes gender classifications and enjoys free transit between the domains of documentary, fiction and the so-called experimental cinema. It walks between facts and beliefs, between material temporalities and spiritual timelessness, from the echoes of a history of resistance.