Le projet « Provenienzrecherche Gurlitt » (« Projet de recherche sur les provenances du fonds artistique Gurlitt ») a été établi en 2016 dans le prolongement du projet de la Task Force « Schwabinger Kunstfund » et s’est déroulé jusqu’au 31 décembre 2017. Il a recherché les origines (provenances) des œuvres d’art qui avaient été trouvées dans les différentes résidences de Cornelius Gurlitt depuis 2012. L’objectif de la recherche sur la provenance était de clarifier le statut de propriété historique des œuvres d’art suspectes afin d’établir si certaines d’entre elles étaient des biens confisqués par les nazis et, le cas échéant, à qui elles avaient été prises. Un grand nombre de documents écrits provenant du legs Gurlitt ont également été répertoriés dans un inventaire et rendus accessibles. Les travaux de recherche ont été menés sur la base de l’accord signé par le gouvernement fédéral, l’État libre de Bavière et la Fondation Kunstmuseum Bern en 2014. Fin 2017, 1 566 œuvres d’art et ensembles d’œuvres du « Kunstfund Gurlitt » avaient été traités par la Task Force et le projet. Si l’on considère le legs dans son ensemble, il apparaît clairement qu’il ne s’agit pas tant d’une collection d’œuvres d’art de grande valeur valant des milliards, comme on l’avait supposé au départ, mais plutôt d’un mélange d’héritages familiaux et de stocks marchands. Le fonds artistique contient certes des pièces exceptionnelles de très grande qualité, mais la majeure partie est constituée d’œuvres sur papier, dont un grand nombre d’œuvres graphiques en série. Une grande partie de ces œuvres fait partie de l’ensemble « Entartete Kunst » (art dégénéré). Pendant la période nazie, Hildebrand Gurlitt, en tant que marchand accrédité par le régime, pouvait acquérir ou échanger ces œuvres de façon privilégiée et à bas prix par l’intermédiaire du ministère du Reich pour l’éducation du peuple et la propagande. Son intérêt s’est toujours porté vers les œuvres de l’art moderne contemporain, dont il avait déjà été le promoteur depuis les années 1920. Certes, il vendait aussi des œuvres de cet ensemble, mais il s’agit ici d’une collection conçue par un connaisseur. En ce qui concerne la détermination de la provenance, une classification finale des œuvres d’art a été effectuée selon les critères de l’accord. Cela a été fait après l’achèvement de la procédure d’évaluation et la fourniture de rapports finaux. Les examens et les diverses tâches de documentation ont été opérées dans le cadre des projets intitulés « Reviews, Dokumentation und anlassbezogene Forschungsarbeiten zum Kunstfund Gurlitt » (2018) et « Publikation und Ergebnisdokumentation zum “Kunstfund Gurlitt” » (2019). Le matériel est désormais disponible via www.proveana.de (inscription requise).
The “Gurlitt Provenance Research Project” (“Projekt Provenienzrecherche Gurlitt”) was established in 2016 as a follow-on project to the Task Force “Schwabing Art Trove” and ran until 31 December 2017. It researched the origins (provenance) of the artworks that had been found at the homes of Cornelius Gurlitt since 2012. The aim of the provenance research was to clarify the historic ownership status of the suspicious artworks in order to establish whether any of them were Nazi-confiscated property and, if so, from whom they had been taken. Furthermore, a large number of written documents from Gurlitt’s estate were listed in an inventory and made accessible. The research work was conducted based on the agreement signed by the Federal Government, the Free State of Bavaria and the Kunstmuseum Bern Foundation in 2014. 1,566 artworks and bundles of items from the “Gurlitt art trove” had been dealt with by the Task Force and the project by the end of 2017. Looking at the art trove as a whole, it becomes clear that it is not so much a collection of highly valuable artworks worth billions as was initially assumed, but rather a mixture of family heirlooms and dealer stock. It does contain some very high quality, outstanding pieces though, but most of it consists of works on paper, including a large number of serial graphic works. A large part of these works belong to the “Degenerate Art” group. During the Nazi era, Hildebrand Gurlitt, as an authorised dealer, was able to acquire or exchange these works preferentially and cheaply via the Reich Ministry for Public Enlightenment and Propaganda. His focus of interest was always on works of contemporary modernism, whose patron he had been since the 1920s. Although he also sold from this collection, in essence one can certainly speak of a collection conceived as a connoisseurship. With regard to determining the provenance, a final classification of the artworks had been carried out according to the criteria in the agreement. This was done after the completion of a review procedure and the provision of closure notes. Reviews and various documentation tasks were concluded as part of the projects entitled “Reviews, Dokumentation und anlassbezogene Forschungsarbeiten zum Kunstfund Gurlitt” (2018) and “Publikation und Ergebnisdokumentation zum ‘Kunstfund Gurlitt’” (2019). The material is now accessible via www.proveana.de (registration required).
Das Projekt „Provenienzrecherche Gurlitt“ wurde 2016 in der Nachfolge der Taskforce „Schwabinger Kunstfund“ eingerichtet und lief bis zum 31. Dezember 2017. Es erforschte die Herkunft (Provenienz) derjenigen Kunstwerke, die seit 2012 bei Cornelius Gurlitt an verschiedenen Stellen aufgefunden wurden. Ziel der Provenienzrecherche war es, die historischen Eigentumsverhältnisse der verdächtigen Kunstwerke zu klären, um festzustellen, ob es sich um NS-Raubkunst sich handelt und wem ein solches Werk NS-verfolgungsbedingt entzogen wurde. Darüber hinaus wurden die umfangreichen Materialen aus dem schriftlichen Nachlass von Cornelius Gurlitt inventarisiert und erschlossen (die originalen Dokumente wurden später dem Bundesarchiv übergeben). Die Arbeit des Projekts erfolgte auf der Grundlage der 2014 geschlossenen Vereinbarung zwischen dem Bund, dem Freistaat Bayern und der Stiftung Kunstmuseum Bern. Insgesamt 1.566 Kunstwerke bzw. Konvolute des „Kunstfunds Gurlitt“ wurden bis Ende 2017 bearbeitet. Betrachtet man den Kunstfund in seiner Gesamtheit, so wird deutlich, dass der „Kunstfund Gurlitt“ weniger die anfangs propagierte hochkarätige und milliardenschwere Kunstsammlung ist, sondern, neben altem Familienbesitz, vielmehr in weiten Teilen ein divers zusammengestellter Händlerbestand. Dieser enthält sehr qualitätsvolle und herausragende Werke, in der Masse (oftmals serielle) Arbeiten auf Papier. Ein großer Teil hiervon zählt zum Konvolut „Entartete Kunst“. Diese Werke konnten während der NS-Zeit von Hildebrand Gurlitt als autorisiertem Händler über das Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda bevorzugt und günstig erworben oder eingetauscht werden. Sein Interessenschwerpunkt lag stets auf den Werken der zeitgenössischen Moderne, deren Förderer er schon seit den 1920er Jahren gewesen war. Zwar verkaufte er auch aus diesem Konvolut heraus, doch ist hier im Kern sicher von einer kennerschaftlich konzipierten Sammlung zu sprechen. Im Hinblick auf die Bestimmung der Provenienz wurde eine Einordnung der Kunstwerke nach den Kriterien der Vereinbarung mithilfe eines Abschlussvermerks vorgenommen. Dies geschah nachdem die Abschlussberichte ein Review internationaler Expert:innen durchlaufen hatten, im Rahmen der Projekte „Reviews, Dokumentation und anlassbezogene Forschungsarbeiten zum Kunstfund Gurlitt“ (2018) und „Publikation und Ergebnisdokumentation zum „Kunstfund Gurlitt““ (2019) wurden Reviews und umfangreiche Dokumentationsaufgaben durchgeführt. Das Material ist mittlerweile über www.proveana.de zugänglich (Registrierung erforderlich).
