Music and the "Jacobean Thriller" Musique et "thriller jacobéen" En Fr

Résumé Fr

Il est devenu coutumier parmi les critiques dramatiques anglophones d'appliquer des termes comme celui de « thriller » aux tragédies de la période jacobéenne. Bien qu'anachronique, cette catégorisation offre un cadre interprétatif que le présent article applique à l'emploi de la musique dans la Tragédie du Vengeur (The Revenger's Tragedy, 1606) et Femmes gare aux femmes (Women Beware Women,1621) de Middleton ainsi que la Tragédie de la jeune fille de Beaumont et Fletcher (The Maid's Tragedy, 1610). Dans chacune de ces pièces, la représentation d'un masque de cour sert à dissimuler des meurtres tout en révélant la corruption qui y règne dans cette cour. Traitée en instrument de dérision, la musique clame son pouvoir surnaturel tout en révélant le cynisme de ceux qui la mettent en oeuvre. En contrepoint, néanmoins, s'élève parfois le chant individué d'un personnage innocent et sacrifié, dernier refuge face à la clameur des meurtres en série qui viennent clore le drame. ABSTRACT. Jacobean tragedies are often labelled "thrillers" by reviewers of recent stage productions. This categorization, although anachronistic, offers an interpretative framework that this article seeks to apply to the use of music in Thomas Middleton's tragedies The Revenger's Tragedy (1606) and Women Beware Women (1621) and Beaumont and Fletcher's The Maid's Tragedy (1610). In each of these plays, elaborate court masques are used simultaneously to conceal crime and to reveal corruption. Music also serves as a counterpoint to the violence enacted on stage by way of its pervasive imagery on the one hand, and on the other hand through the insertion of poignant songs that briefly suspend the unfurling chain of murders and revenge.