Le cinéma libanais d’après-guerre recomposé par le rapport à l’international. Entre héritage diasporique et insertion dans les circulations transnationales du film

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La génération de cinéastes qui arrive à maturité après la guerre civile libanaise fait face à un paysage cinématographique dévasté. Cependant, en prenant appui sur l’héritage de la période précédente, déjà marquée par une forte internationalisation, ces artistes vont participer à une recomposition du cinéma libanais qui se restructure via son rapport à l’international. Celui-ci irrigue les enjeux de formation, production, diffusion, ainsi que les thèmes et l’esthétique de ce renouveau cinématographique. Partie prenante des enjeux culturels transnationaux, c’est un cinéma à la fois d’exil et diasporique, aussi bien un « cinéma du monde » célébré par les festivals internationaux qu’un cinéma inséré dans ses pays d’accueil. Le cinéma libanais de l’après-guerre s’ancre dans ces circulations à l’international, et, en négociant les rapports de pouvoir qui le lient aux institutions de financement et à ses publics, il développe une réflexion sur sa propre identité.

The generation of filmmakers who reached maturity after the Lebanese Civil War faced a devastated cinema landscape. Still, drawing on the legacy of the previous period, which had already been characterized by extensive internationalization, these artists contributed to the restructuring of Lebanese cinema through its relationships to international actors. These relationships informed the sectors of training, production, distribution, as well as the themes and aesthetics of this artistic renaissance. Lebanese cinema has become actively involved in transnational cultural trends. It is a cinema of exile as much as a cinema of the diaspora and a “world cinema” that is celebrated in international festivals as well as a cinema that is a recognized actor in the countries where it operates. Post-war Lebanese cinema is rooted in these international circulations; by negotiating the power relations connecting it to funding institutions and audiences, it has also developed a reflection on its own identity.

La generación de cineastas que alcanza su madurez tras la guerra civil libanesa se enfrenta a un paisaje cinematográfico devastado. Sin embargo, apoyándose en el legado del periodo anterior, que ya estaba marcado por una fuerte internacionalización, estos artistas participan en una recomposición del cine libanés que se reestructura a través de su relación con el ámbito internacional. Este último irriga los problemas de formación, producción y difusión, así como los temas y la estética de este renacimiento cinematográfico. Parte interesada en los desafíos culturales transnacionales, el cine libanés es un cine simultáneamente de exilio y diaspórico, tanto un “cine del mundo” celebrado por los festivales internacionales como un cine que se inserta en sus países de acogida. El cine libanés de postguerra se arraiga en estas circulaciones internacionales y, al negociar las relaciones de poder que lo vinculan con las instituciones de financiación y su público, desarrolla una reflexión sobre su propia identidad.

Die nach dem libanesischen Bürgerkrieg heranreifende Generation von Filmemachern sieht sich mit einer verwüsteten Filmlandschaft konfrontiert. Dennoch werden diese Künstler, indem sie sich auf das Erbe der vorherigen Periode stützen, die bereits von einer starken Internationalisierung geprägt war, an einer Neuzusammensetzung des libanesischen Kinos teilnehmen, das sich über seine Beziehung zur Internationalität neu strukturiert. Die Internationalität beeinflusst die Ausbildung, die Produktion, die Verbreitung sowie die Themen und die Ästhetik dieser Erneuerung des Films. Als Teil der transnationalen kulturellen Herausforderungen ist das Kino gleichzeitig ein Exil- und Diasporakino, ein “Weltkino”, das auf internationalen Festivals gefeiert wird, und ein Kino, das in seinen Aufnahmeländern integriert ist. Das libanesische Kino der Nachkriegszeit verankert sich in diesen internationalen Zirkulationen und entwickelt, indem es die Machtverhältnisse aushandelt, die es an die Finanzierungsinstitutionen und sein Publikum binden, eine Reflexion über seine eigene Identität.