Histoire et cinéma : 1928, année politique

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Christophe Gauthier, Tangui Perron, Dimitri Vezyroglou Histoire et cinéma: 1928, année politique À tous égards, l’année 1928 apparaît comme un palier dans l’évolution des rapports entre cinéma et société en France.Les pouvoirs publics mettent en œuvre une libéralisation du statut du cinéma et expriment une confiance nouvelle dans le cinéma comme vecteur d’une identité nationale redorée. L’association des Amis de Spartacus, émanation du mouvement communiste français, réussit à étendre la diffu~sion des films soviétiques interdits par la cen~sure bien au-delà des cercles militants. La critique cinématographique elle-même voit émerger en son sein un courant très politisé, défendant la liberté du jugement critique contre les lois imposées par le capitalisme cinémato~graphique. Une mobilisation à caractère poli~tique autour du cinéma saisit donc la société. Mais la fin de l’année est marquée par un mou~vement de reflux, qui annihile les efforts réali~sés: le consensus autour de la libéralisation du statut du cinéma se brise rapidement, et resur~git la méfiance fondamentale des pouvoirs publics à l’encontre du septième art; les Amis de Spartacus ne survivent pas au changement de cap imposé par l’Internationale au PCF et à la mise en place de la tactique «classe contre classe»; la cinéphilie politique s’efface enfin devant une nouvelle tendance, intimiste, de la critique cinématographique. Ce moment «cri~tique» de 1928 laissera cependant des traces profondes dans l’histoire des rapports entre cinéma et société.

In all respects, 1928 can be considered as a stage within the developing relation between cinema and society in France. State brings into play a liberalization of the status of the cinema and expresses a new trust in the cinema as a conveyor of an enhanced national identity.The association Les Amis de Spartacus, product of the french communist movement, succeeds in expanding the diffusion of the censored Sovietic movies,largely beyond the field of mili~tantism. A highly politicized current also emerges among the cinema critics themselves, defending free judgment against the laws that the cinematographic capitalism imposes to them. Society is moved by a sudden political activity. But the end of the year is characteri~zed by a backlash that annihilates the previous efforts: the consensus over the liberalization of the status of the cinema rapidly splits up, and one notes again the basic mistrust of public administration about motion pictures;the asso~ciation Les Amis de Spartacus doesn’t outlive the change of course that the International imposes to the French Communist Party nor the setting up of the tactics «class against class»; finally, the political movement that had appea~red among the cinema critics fades out behind a new trend, a more intimist kind of criticism. However, this «critical» moment of the year 1928 deeply marked the history of the relation between cinema and society.