Virtuosité pianistique: les écritures de la subjectivité

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Dans quelle mesure la virtuosité romantique participe-t-elle, à sa manière, de ce que l’on a appelé l’émergence du sujet? Deux éléments peuvent être considérés comme caractéristiques de la relation entre le subjectivisme moderne et la virtuosité romantique. Le premier est celui du «solisme»: position auto-affirmée du sujet vis-à-vis de la collectivité. Par la mise en scène de la prouesse technique, le virtuose se met au centre, éblouit, et fait converger les regards vers lui. Le deuxième élément vient associer à la relativité moderne des points de vue un discours instrumental hétérogène, fondé sur la faillite du contrôle rationnel, l’expression d’une totalité «détotalisée» qui vient frapper d’impuissance les visées omnipotentes du Moi.

To what extent does romantic virtuosity partake, in its way, of what has been called the “emergence of the subject”? Two elements in particular may be considered characteristic of the relationship between modern subjectivity and romantic virtuosity. The first is that of “solisme”: a self-asserted position of the individual vis-à-vis the society around him. By the dramatization of technical prowess, the virtuoso places himself at the center, astonishes, and causes all eyes to converge upon him. The second element associates the modern relativism of points of view with a heterogeneous instrumental discourse founded upon the lack of rational control, the expression of a “detotalized” totality that renders impotent the omnipotent aims of the self.