La pratique de l’improvisation comme techniques de soi

Résumé Fr En

Cet article se fonde sur une enquête ethnographique conduite depuis quatre années à Uzeste, base arrière de la Compagnie Lubat (http://www.cie-lubat.org), où s’actualise, depuis plus de quarante ans, un « devoir d’invention d’une ruralité critique » (Denouël & Granjon, 2018). Le front culturel de résistance populaire (Granjon, 2016) qui s’y est développé s’appuie centralement sur des pratiques artistiques variées dont le ressort principal est l’improvisation et dont il nous semble possible de la considérer, depuis l’appareil conceptuel foucaldien, comme une forme de parrêsia.

This article deals with an ethnographic survey conducted for four years in Uzeste, a small french village where the Lubat unit is based (http://www.cie-lubat.org). For more than forty years, Bernard Lubat and his unit try to create a « critical rurality » (Denouël & Granjon, 2018 ; 2019). The « popular resistance cultural front » (Granjon, 2016) they developed is centrally based on various artistic practices whose main spring is improvisation and which it seems possible to consider from the Foucauldian conceptual apparatus, as a form of parresia.