The Figures of the Musician in Hitchcock’s Universe: A Discordant Crescendo Les figures du musicien dans l’univers hitchcockien : un crescendo discordant En Fr

Résumé En Fr

This article questions Hitchcock’s predilection for instrumentalists. The four musicians studied here are either a symbol of harmony or linked to dissonance. On the one hand, TheLady Vanishes (1938) portrays Gilbert in the role of an offbeat and humorous clarinettist while Saboteur (1942) features a blind pianist-composer as the embodiment of euphony. On the other hand, the double bassist in TheWrong Man(1956), Manny, is associated with discord. In a more extreme way, in Rope (1948), the concert pianist and recognised murderer is synonymous with violent dissonances. The analysis of the selected movies demonstrates the impact of both the characters and the instruments on their narrative structure.

Dans cet article, nous interrogeons la dilection hitchcockienne pour les instrumentistes. Les quatre musiciens rencontrés sont soit pourvoyeurs de rythme à la façon de Gilbert, clarinettiste facétieux dans TheLady Vanishes (1938), ou d’eupho-nie à l’image du pianiste-compositeur aveugle de Saboteur (1942), soit porteurs de dis-sonances comme le contrebassiste du film The Wrong Man (1956), voire, pire encore, de discordances profondes à l’instar du pianiste de concert dans Rope (1948), assassin avéré. L’analyse des œuvres choisies montre tant l’impact de ces personnages que celui de leurs instruments dans la diégèse des films.