Équipement technique ou objets d’art ? Du geste outillé dans la cérémonie du thé japonaise

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Dans les années 1900, la cérémonie du thé fut érigée en art total, comme la quintessence même de l’esprit japonais. Par-delà le biais des enjeux politiques de cette artification, le discours académique portant sur la cérémonie du thé a également été perméable à l’esprit contradictoire inhérent à cette pratique. Nous tentons de dépasser ces difficultés par une vision réticulaire de l’art telle que la défend Simondon dans sa techno-esthétique, tandis que la Glass Tea House Mondrian de Sugimoto Hiroshi offre une métaphore permettant d’approfondir la place de l’abstraction dans la voie du thé. Dans cette réflexion, au détriment de l’objet réel conçu comme une entité isolée, le geste technique, outillé, s’avère jouer un rôle plus déterminant que ne lui accorde la tradition.

Technical equipment, or art ? On tool manipulation within the Japanese tea ceremony In the 1900s, the practice of tea ceremony gained the status of a total art, as the quintessence of a supposed japaneseness . Beyond the bias due to the political stakes of this artification , the academic view on tea ceremony has also been affected by the contradictions that define it. We attempt to surpass these difficulties by appealing to a reticular definition of art, as Gilbert Simondon argues in his techno-aesthetics, whilst the Glass Tea House Mondrian by Sugimoto Hiroshi offers a metaphor that allows to further explore the role of abstraction in the way of tea. Within this reasoning, and in the detriment of conceiving real objects as isolated entities, manipulation as a technical equipped gesture turns out to be more determining than traditionally asserted.