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Résumé De En Fr

Der Beitrag versucht, das Werk des Avantgardefilmers Kurt Kren vorzustellen. Steht dieser auch Peter Kubelka (in seinem ästhetischen Ansatz) und den Wiener Aktionisten (durch seine künstlerische Zusammenarbeit) nahe, so wäre es verkürzt, seine Filme einzig den Kriterien des Formalismus und der Kunst der Performance zufolge zu betrachten. Finden sich in seiner Arbeit Serialismus und Materialbewußtsein, genauso wie Aufzeichnungen der „Aktionen“ eines Brus oder Muehl, so entfalten seine Hauptwerke Stück für Stück eine Hinterfragung der filmischen Wahrnehmung. Diese Hinter-fragung verweist metaphorisch auf einen ambivalenten Begriff vom Sehen, der gleichzeitig an den Abfall und an das Begehren gebunden wird und es überdies erlaubt, die politische Dimension bestimmter Filme in Betracht zu ziehen. So erscheint das Porträt eines anspruchsvollen Künstlers, der fortwährend seine Kunst und deren Einschreibung in die Welt befragt.

Analysis of the works of avant-garde filmmaker Kurt Kren is the subject of this essay. Kren may be seen as close to Peter Kubelka in aesthetic principles, as well as to the Viennese actionnists, with whom he collaborated, yet one must look beyond formalism and performance art in assessing his works. If seriality and the foregrounding of material are at play, as are the registration of “actions,” as in Brus or Muehl, his major works consistently interrogate filmic perception. This interrogation revisits metaphorically an ambivalent conception of vision, assimilated both to the excreinenlal and to desire, hence the political dimension of some of his films. A portrait of a demanding creative artist emerges, who constantly questions his art and its inscription in the world.

L’article se veut une présentation de l’œuvre du cinéaste d’avant-garde, Kurt Kren. Proche de Peter Kubelka (dans sa démarche esthétique) et des actionnistes viennois (par sa collaboration artistique), on ne peut toutefois considérer ses films avec les seuls critères du formalisme et de l’art de la performance. Si le sérialisme et la mise en évidence du matériau sont présents dans son travail, tout comme l’enregistrement des «actions » d’un Brus ou d’un Muehl, ses réalisations majeures déploient avec constance une interrogation sur la perception filmique. Cette interrogation renvoie de façon métaphorique à une conception ambivalente de la vision, assimilée à la fois à l’ordure et au désir, qui permet d’évoquer en outre la dimension politique de certains de ses films. Apparaît ainsi le portrait d’un créateur exigeant, questionnant en permanence son art et son inscription dans le monde.