How public policies and cultural intermediaries shape artistic hierarchies. The case of live music Cómo la acción pública y la intermediación cultural configuran las jerarquías artísticas. El caso de la música en vivo Comment l’action publique et l’intermédiation culturelle façonnent les hiérarchies artistiques. Le cas de la musique live En Es Fr

Résumé En Es Fr

Drawing on music venues in Paris, this paper analyses how cultural hierarchies are reproduced by cultural policies and public funding. Although current public policies include all music genres, they continue to make a distinction between them depending on the diversity of style and listening mode. Meanwhile, the live music market undergoes a strong process of economic concentration following the decline in physical music sales. These transformations constrain the work of bookers in independent venues, although their reputation and their specific booking practices are used to attempt to maintain the balance between economic and musical criteria in their artistic selections.

A partir del caso de las salas de música de París, este artículo examina el papel de las políticas culturales y las subvenciones públicas en la reproducción de las jerarquías artísticas. Aunque la acción del público se ha ampliado ahora para apoyar distintos géneros musicales, sigue diferenciando la música según las estéticas y los modos de escucha. En paralelo, el mercado de la música en vivo está sufriendo una fuerte concentración económica en un contexto donde se venden menos discos, lo que limita el margen de maniobra de los organizadores independientes. A través de su reputación y sus prácticas de programación, buscan el equilibrio entre las limitaciones económicas y los criterios artísticos.

À partir du cas des salles de musique à Paris, cet article examine le rôle des politiques culturelles et des subventions publiques dans la reproduction des hiérarchies artistiques. Bien que l’action publique se soit aujourd’hui élargie pour soutenir les différents genres musicaux, elle continue de différencier les musiques selon les esthétiques et leurs modes d’écoute. En parallèle, le marché de la musique live connaît une forte concentration économique dans un contexte de recul des ventes de disques, ce qui contraint les marges de manœuvre des programmateurs et programmatrices indépendant·es. Par leur réputation et leurs pratiques de programmation, elles et ils cherchent à tenir l’équilibre entre contraintes économiques et critères artistiques.