Diego Velázquez’s “Payment of Tribute” Le “ Paiement du tribut ” de Diego Vélasquez En Fr

Résumé En Fr

Diego Vélasquez, the “painter of painters”, influencer of the Impressionists, the Surrealists and the Cubists, nonetheless remains a modern painter - in his avant-garde sense - himself influenced by the ancients. How did the trips to Italy of the court painter of Philip IV seal his destiny and guide his pictorial technique? How did Masaccio, the Florentine painter considered the greatest painter of the Early Renaissance and traditionally presented as the first modern painter through his introduction into Western art of the notion of optical truth, perspective and volume, shaped the mind of Diego Velázquez to the point of dictating the ordering of his most famous painting, The Family of Philip IV, better known today - rightly or wrongly as we will see - under the name of Las Meninas? What metaphysical concepts borrowed from the ancients by the Italian Renaissance was Diego Velázquez in turn able to present in this painting to the point of making it a “theology of painting”, following the very assessment of Luca Giordano ? These are all the questions to which we set out to answer. The ultimate answer provided was in fact one and only... question: “But where is the painting? ”. Our study making this “fresco” an avant-garde transdimensional portal to the contemporary “metaverse”!

Diego Vélasquez, le “ peintre des peintres ”, influenceur des impressionnistes, des surréalistes et des cubistes, n'en demeure pas moins un peintre moderne - dans son acception avant-gardiste - lui même influencé par les anciens. En quoi les voyages en Italie du peintre de la Cour de Philippe IV ont-ils scellé son destin et orienté sa technique picturale ? Comment Masaccio, le peintre florentin considéré comme le plus grand peintre de la Première Renaissance et traditionnellement présenté comme le premier peintre moderne par son introduction dans l'art occidental de la notion de vérité optique, de perspective et de volume, a-t-il façonné l'esprit de Diego Vélasquez au point de lui dicter l'ordonnancement de son plus célèbre tableau, La famille de Philippe IV, mieux connu aujourd'hui - à tord ou à raison comme nous le verrons - sous l'appellation des Ménines ? Quels concepts métaphysiques empruntés aux antiques par la Renaissance italienne Diego Vélasquez à son tour a-t-il bien pu mettre en scène dans ce tableau au point d'en faire une “ théologie de la peinture ”, suivant l'appréciation même de Luca Giordano ? Telles sont toutes ces questions auxquelles nous nous sommes attachés à répondre. La réponse ultime apportée étant en fait une seule et unique... question : “ Mais où est le tableau ? ”. Notre étude faisant de cette “ fresque ” un portail transdimensionnel avant-gardiste du “ métaverse ” contemporain !