Habiter la crise : Edward Bond, Si ce n’est toi (2000)

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« Une table est souvent le site de crises ». Lâchée au détour d’un texte théorique dévolu à l’étude de « La Raison d’être du théâtre », la formule pourrait suffire à décrire le dispositif tant spectaculaire que dramaturgique d’un grand nombre de pièces de son auteur, Edward Bond. S’inscrivant résolument dans le prolongement de la poétique classique, la plupart d’entre elles expose en effet une situation quotidienne se déréglant progressivement. Surtout, cette formule témoigne d’un investissement massif de la notion dramaturgique de crise le plus souvent réservée, dans le discours critique, aux œuvres des siècles passés, et plus précisément aux tragédies classiques françaises. À partir de l’exemple peut-être privilégié de Si ce n’est toi (2000), il s’agit, dans cet article, d’étudier de manière approfondie l’usage que fait Edward Bond de cette notion de crise qu’il désigne comme l’objet exclusif de son théâtre en tant qu’elle rend possible l’invention de situations où l’individu pourra être interrogé dans son humanité.