Sade, entre Bastillle et Charenton : de l’insoumission créatrice au théâtre moral

Résumé Fr En Es

Le marquis de Sade (1740-1814) dont l’œuvre romanesque fut redécouverte par H. Heine, Apollinaire et les surréalistes, est beaucoup moins connu pour son théâtre malgré vingt-cinq pièces publiées de son vivant. Il termina son existence à l’asile de Charenton (1802-1814) où lui fût confié par le directeur de tenir le rôle de maître de déclamations. Il devait écrire puis diriger des pièces de théâtre avec des acteurs qui étaient des malades psychiatriques, ces pièces étant ouvertes au public parisien. Dans cet article sont évoqués le lien de l’œuvre de Sade avec ses vingt-sept ans de réclusion, et aussi d’une manière plus générale, le rôle possible d’une privation de liberté avec une nécessité d’expression. D’où l’interrogation, qu’en est-il du sadisme aujourd’hui, du point de vue de la clinique et des DSM ? Je termine par l’évocation du travail difficile mais passionnant qui peut s’engager entre psychiatrie et théâtre.

Sade, between the Bastille and Charenton: from creative rebellion to moral theatreThe Marquis de Sade (1740-1814) whose Romanesque work was rediscovered by H. Heine, Apollinaire and the Surrealists is much less known for his theater despite twenty-five plays published during his lifetime. He ended his existence at the Charenton asylum (1802-1814) where he was entrusted by the director to play the role of master of declamations. He had to write and direct plays with actors who were psychiatrically ill and were at liberty to roam about among the Parisian public. In this article, the link between Sade's work and his 27 years in prison is discussed, as well as, more generally the possible role of a deprivation of liberty with a need for expression. Question: What about “sadism” today, from the clinical point of view and the DSM classification? I end with an evocation of the difficult but exciting relationship that can exist between psychiatry and the theater.

ResumenEl marqués de Sade (1740-1814) cuya obra novelesca la volvieron a descubrir H. Heine, Apollinaire y los surrealistas, está mucho menos conocido por su teatro a pesar de la 25 piezas publicadas mientras vivía. Su vida acabó en el asilo de Charenton (1802-1814) en el que le asignó el director desempeñar el papel de maestro de las declamaciones. Tenía que escribir luego dirigir obras de teatro con actores enfermos psiquiátricos, sesiones abiertas al público de París. En este artículo están evocados el vínculo de la obra de Sade con sus 27 años de reclusión, y también de modo más general el posible papel de una privación de libertad con una necesidad de expresión. Interrogante:¿ Qué es del “sadismo” hoy, desde el punto de vista de la clínica y de los DSM? Termino evocando el trabajo difícil pero apasionante que puede llevarse a cabo entre psiquiatría y teatro.