Les femmes artistes sous presse : Les créatrices vues par les femmes critiques d’art dans la presse féminine et féministe en France autour de 1900

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La production critique des femmes sur l’art au XIXe siècle est devenue depuis plus de trente ans un véritable objet d’étude. Dans l’un des plus récents ouvrages sur la question, Women Art Critics in Nineteenth-Century France. Vanishing Acts (2013), son auteure Wendelin Guentner reconnaît toutefois que la critique d’art délivrée dans la presse féminine de la seconde moitié du XIXe siècle a jusqu’à présent peu suscité l’attention des chercheurs. Loin de prétendre combler l’ensemble de ce vide, cet article examine plus particulièrement les discours publiés dans la presse féminine et féministe ( Femina, La Vie heureuse, La Fronde, La Citoyenne...) en ce qui concerne les femmes artistes autour de 1900. Dans un contexte plutôt favorable à l’émancipation des femmes dans les mondes de l’art, nous verrons comment les femmes critiques d’art traitent du sort de leurs consœurs créatrices. Vont-elles participer à la conquête de nouveaux droits, contribuer à une plus grande visibilité de leur statut, ou au contraire reconduire stéréotypes et clichés ? Cet article souhaite examiner la multiplicité des pratiques et dispositifs d’écriture mobilisés par ces auteures tout en prêtant attention à la marge des perceptions et définitions possibles au sein des féminismes.

Women Artists in Press. Women Artists Seeing by Women Art Critics inside Feminine and Feminist Press in France around 1900For thirty years now, women’s production in the domain of art criticism has now become a field of study. However, in her most recent book on this topic, Women Art Critics in Nineteenth-Century France. Vanishing Acts (2013), Wendelin Guentner shows that only a few studies have been produced on the critiques published in women’s newspapers and magazines during the second half of the 19th century. This article precisely focuses on French women’s and feminist newspapers (like Femina, La Vie heureuse, La Fronde, La Citoyenne...) and analyses their journalists’ views on women artists around 1900. While the social context was, at that time, rather in favor of women’s emancipation in the art worlds, I emphasize women authors’ discourses, in these venues, on the artworks created by women. Do these articles participate to the conquest of new rights for women and to a greater visibility of their demands, or do they reproduce sexual stereotypes and cliches? I show in this paper not only the diversity of these female journalists’ practices, opinions and styles, and of the perceptions and definitions of what feminism could be at that time.