Cięcie Kmicica

Résumé Pl En

Autor analizuje wideo Tomasza Kozaka Klasztor Inversus (2003), w którym wybrane sceny z adaptacji Sienkiewiczowskiej Trylogii łączą się z gejowskim filmem pornograficznym. Artysta obnaża w ten sposób perwersyjny charakter kultury narodowej. To analność staje się tu sposobem na zanegowanie przymusu reprodukowania konserwatywnych kodów kultury polskiej oraz otwarcie się na tworzenie nietradycyjnych, niepatriarchalnych i nieheteronormatywnych praktyk społecznych. Spojrzenie na wideo Kozaka przez pryzmat różnego rodzaju cięć – montażowego, analnego, cenzorskiego – prowokuje do namysłu nad kinem jako medium, które nie tyle umożliwia zaspokojenie pragnienia panowania, co niesie ze sobą obietnicę masochistycznej jouissance.

The author analyzes Tomasz Kozak’s video Klasztor Inversus (Cloister Inversus; 2003), in which selected scenes from the film adaptation of Sienkiewicz’s The Trilogy mix with a gay pornographic film. In this way, Kozak exposes the perverse nature of national culture. It is anality that enables one to negate the obligation to reproduce the conservative codes of Polish culture, opening up to the creation of non-traditional, non-patriarchal, and non-heteronormative social practices. Viewing Kozak’s video through the prism of various types of cuts – montage, anal, censorial – provokes reflection on cinema as a medium that not so much satisfies the desire for domination but rather promises masochistic jouissance.