Le « geste-performatif » de la chanson dans Madrid : le cinéma de Saura, Almodóvar, Patino,…dans Florence Belmonte, Maria Llombart Huesca (dir.),

Résumé Fr

Le colloque organisé en novembre 2019 par Florence Belmonte et Maria Llombart Huesca à l’Université Paul Valéry 3 à Montpellier, portait le titre : « La ville : transferts et métissages culturels (Espagne, années 60-80) ». La ville est décrite comme le lieu principal de la transformation politique, sociale et culturelle de l’Espagne. L’espace urbain a permis de voir évoluer les identités sociales et culturelles et d’autres ont émérgé . Dans mon article je propose d’analyser l’espace urbain au cinéma comme décor pour les nouveaux récits en lien avec le contexte historique de ces décennies : la guerre civile et le franquisme, suivis par la transition politique (1975-1983), ont marqué l’histoire du pays. Le cinéma en témoigne en proposant des nouvelles écritures cinématographiques sur le passé récent dans l’espace urbain. Je vais analyser la présence des lieux de la capitale dans Cria cuervos (1975) de Carlos Saura, Qu’est-ce que j’ai fait pour mériter ça (1984) de Pedro Almodóvar, et Madrid (1987) de Basilio Martin Patino. Les trois cinéastes sont renommés en Espagne et ont réalisé de nombreux films en intégrant la capitale à des périodes clés de l’Histoire espagnole. Filmer la capitale est important car celle-ci représente le centre du pouvoir de la nation. La mémoire urbaine peut témoigner d’une longue histoire. En filmant à Madrid, les trois cinéastes réalisent leurs films avec une présence importante de la chanson. Comment justement ces chansons se proposent comme un « écho » du passé, dans le présent, en résonance avec la « mémoire urbaine » de la capitale ?