Pessoa et Rilke - Modernisme et poétiques acroamatiques

Résumé Fr

Classiques Garnier, série « Modernités et avant-gardes, n° 6 », 2018, 490 p., broché.Cette étude comparée de Fernando Pessoa et de Rainer Maria Rilke selon un point d’écoute acroamatique permet de mieux cerner la modernité propre à ces deux auteurs et contribuer à la définition de leur pertinence particulière dans le contexte postmoderne.Ce travail compare les œuvres de deux représentants majeurs de la modernité poétique du tournant du XXe siècle, Fernando Pessoa et Rainer Maria Rilke, que rapproche notamment la propension à produire des modèles poétiques multiples et concurrents. On suppose ici que ce phénomène, associé généralement à la « crise du moi » qui caractériserait cette période artistique et littéraire, n’est par ailleurs pas étranger au fait que les deux poètes entretiennent dans leur rapport au monde et à la création un intérêt particulier pour l’ouïe et le domaine du sonore, aussi bien sur le plan de la production que de la réception (le « poïétique » et l’« esthésique », selon une terminologie proposée par Paul Valéry). L’étude s’intéresse ainsi à diverses facettes des œuvres des deux poètes, de leur conception de l’inspiration poétique et de la notion de rythme à leur recours à des techniques de spatialisation, en passant par d’autres aspects qui leur sont communs, tels que l’écriture théâtrale, l’intérêt pour le spiritisme ou encore la traduction et l’écriture en langue étrangère. L’établissement de parallèles selon un tel « point d’écoute » acroamatique voudrait permettre de mieux cerner la modernité (et l’anti-modernité) propre aux deux auteurs et, par extension, contribuer à la définition de leur pertinence particulière dans le contexte de la post-modernité.Table des matièresPremière partie : Le Magistère de l’œilRegards croisésModernisme et visualitéLe regard épiéLa vision en criseDeuxième partie : « Une offrande à l’ouïe »Le poète phonographeInterludeLe songe de ColeridgeInterruptions et irruptionsL’origine sonoreCoda : « Il faut que ça hurle »Troisième partie : Espaces de résonanceLa musique du poèteThéâtres intérieursTerrains occultesLe pays de la langueConclusionAnnexesBibliographieIndex des nomsIndex des notionsIndex des principales œuvres et publicationsTable des matières