Une préhistoire des Popular Music Studies : fonder la folk music comme objet des sciences sociales dans les États-Unis des années 1930

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2021

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Yves Dorémieux et al., « Une préhistoire des Popular Music Studies : fonder la folk music comme objet des sciences sociales dans les États-Unis des années 1930 », Volume !, ID : 10670/1.uhpxns


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Cet article retrace les évolutions épistémologiques des recherches sur les musiques dites folk aux États-Unis de la fin du xixe siècle au début des années 1940. Durant ce demi-siècle, la définition de la catégorie musicale de folk music évolue constamment. Elle passe de l’idée selon laquelle seules des musiques perçues comme totalement préservées de l’influence des cultures savantes et commerciales peuvent être folk (c’est à dire émanent du peuple) à une conception beaucoup plus large incluant notamment des répertoires qui relèvent des musiques de masse (musiques diffusées sur disques et à la radio et dont l’audience peut être internationale). Un projet de recherche consacré aux musiques de la région de San Francisco réalisé à la fin des années 1930, le California Folk Music Project, fournit un exemple des méthodes d’enquêtes et d’études des musiques les plus à la pointe à cette période. À partir de l’étude du California Folk Music Project nous proposerons une définition formelle des folk music studies, puis envisagerons la manière dont l’étude des folk music studies éclaire la question de la position accordée aux non-experts dans les popular music studies.

In the USA, the definition of the musics conceptualized as “folk” grows from the end of the nineteenth century to the 1940’s to include all non-Art musics produced outside of the music industry. Some of the musical objects invested by these folk music studies, and even more so some of the concerns of the folk music studies scholars and some of the concepts they draw on, overlap objects, concerns and concepts used by popular music studies. These folk music studies remain however clearly distinct from popular music studies, on the one hand through their main methodological tool, systematic comparison of musical variants, on the other by this deliberate sidelining of the music industry’s production, which will be the very object popular music studies will choose as their main research topic. By focusing on the music industry’s production, popular music studies may however have renounced what was the main strength of folk music studies, that is consideration and integration of the musical discourse of non-experts.

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