Havana cinecittà: the neorealist city of Fernando Pérez La Habana Cinecittà: la ciudad neorrealista de Fernando Pérez En Es

Résumé En Es

Fernando Pérez’s recent work, in particular the one that focuses on the city of Havana (Suite Habana, 2003 and Últimos días en la Habana, 2016), proposes a very relevant update of the issues and reflections of Italian neorealism of the 1940s and of its Latin American variant of the 1960s. With an obvious naturalistic projection, through the real settings of the Cuban capital, the non-professional actors and the emphasis on individual destinies of common people, the two films studied have a clearly social perspective, centered on a daily material and moral survival in a context of scarcity and great precariousness, but also of immense dreams. However, neorealism is defined above all by an aesthetic search and with formal criteria, which is masterfully ex- pressed in the symphonic city through purely optical and sound situations of everyday banality.

La obra reciente de Fernando Pérez, en particular la que se centra en la ciudad de La Ha- bana (Suite Habana, 2003 y Últimos días en la Habana, 2016), propone una actualización muy relevante de las problemáticas y reflexiones del neorrealismo italiano de los años 1940 y de su variante latinoamericana de los años 1960. Con una patente proyección naturalista, notable en los escenarios reales de la capital cubana, los actores no profesionales y el enfoque sobre los destinos individuales de personajes del pueblo, las dos películas estudiadas tienen una perspectiva claramente social, centrada en una cotidianidad de la supervivencia material y moral en contexto de escasez y gran precariedad, pero de inmensos sueños. Sin embargo, el neorrealismo se define sobre todo por una búsqueda estética y con criterios formales, lo que en la ciudad sinfónica se expresa magistralmente a través de situaciones puramente ópticas y sonoras de la banalidad cotidiana.