« Tout Berlin marche en haillons » : Bertolt Brecht dans deux fictions biographiques contemporaines de Jacques-Pierre Amette

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La fiction biographique, qui s’est progressivement imposée dans les études littéraires contemporaines, est définie par la relation complexe qu’elle entretient avec le champ historique et le pôle fictionnel. Les textes choisis pour étudier le traitement de ce genre dans un contexte interculturel sont Province (paru en 1997) et La Maîtresse de Brecht (Prix Goncourt 2003) de Jacques-Pierre Amette, écrivain et critique français de la fin du XXe siècle. Ces deux récits consacrés à Bertolt Brecht illustrent les déplacements complexes du matériau référentiel (au cœur des analyses d’Yves Baudelle, Frances Fortier et Robert Dion) et les transformations des données biographiques.Au sein de ce cadre théorique, comment définir ce que l’on pourrait appeler le « pacte fictionnel-biographique » ? Dans ce processus complexe de transposition, quel sens donner au choix du grand dramaturge et poète allemand Bertolt Brecht ? Ainsi, si plusieurs déclarations d’Amette soulignent sa fascination pour la figure de l’« écrivain engagé », l’épisode servant de cadre à La Maîtresse de Brecht n’est pas à la gloire du biographié, qui se trouve dans une situation politique et idéologique ambiguë face au régime est-allemand. Nous nous proposons donc de formuler quelques hypothèses interprétatives sur les choix effectués dans le processus de fictionnalisation et sur le traitement réservé par un écrivain français contemporain à la grande figure de Brecht.

Biographical Fiction, which has progressively made a place for itself in contemporary literary studies, is defined by the complex relation that it has with both the fields of history and fiction.The texts chosen to study the treatment of this genre in an intercultural context are Province (published in 1997) and La Maîtresse de Brecht (Prix Goncourt 2003) written by the late 20th century French writer and critic Jacques-Pierre Amette. These two narratives dedicated to Bertolt Brecht illustrate the complex displacements of referential material (the heart of the analyses of Yves Baudelle, Frances Fortier and Robert Dion), as well as the transformation of biographical information.How can we define what we may call the “fictional-biographical agreement” within this theoretical framework? In this complex process of transposition, what meaning should be given to the choice of the great German playwright and poet Bertolt Brecht? So, while several statements by Amette underscore his fascination with the figure of the “committed writer”, the section that serves as the setting for La Maîtresse de Brecht does not celebrate the genre of biography, which found itself in an ambiguous political and ideological predicament in the face of the East German regime. We therefor propose a formulation of interpretative hypotheses on both the choices made in the process of fictionalization, and those made in the reserved treatment of the great figure of Brecht by a contemporary French writer.

Die biografische Fiktion, die sich in der zeitgenössischen Literaturwissenschaft zunehmend einen Platz erobert hat, zeichnet sich durch ihre komplexe Beziehung zu den Bereichen Geschichte und Fiktion aus. Die Texte, die ausgewählt wurden, um die Behandlung dieses Genres in einem interkulturellen Kontext zu untersuchen, sind Province (veröffentlicht 1997) und La Maîtresse de Brecht (Prix Goncourt 2003), vom französischen Schriftsteller und Kritiker Jacques-Pierre Amette Ende des 20. Jahrhunderts verfasst. Diese beiden Erzählungen über Bertolt Brecht veranschaulichen die komplexen Verschiebungen des Referenzmaterials (die für die Analysen von Yves Baudelle, Frances Fortier und Robert Dion von zentraler Bedeutung sind) und die Transformationen der biografischen Daten.Wie lässt sich innerhalb dieses theoretischen Rahmens definieren, was wir als „fiktional-biografischen Pakt“ bezeichnen könnten? Welche Bedeutung kommt in diesem komplexen Transformationsprozess der Wahl des großen deutschen Dramatikers und Dichters Bertolt Brecht zu? So unterstreichen zwar mehrere Äußerungen Amettes seine Faszination für die Figur des „engagierten Schriftstellers“, doch der Kontext, der als Schauplatz für La Maîtresse de Brecht fungiert, stellt Brecht nicht unbedingt in ein positives Licht, befindet sich dieser doch in Bezug auf das DDR-Regime in einer zweideutigen politischen und ideologischen Situation.In diesem Beitrag werden einige Interpretationshypothesen zu den im Prozess der Fiktionalisierung getroffen Entscheidungen aufgestellt, ebenso zur Bearbeitung des großen Schriftstellers durch einen zeitgenössischen französischen Autor.