Un public actif, un téléspectateur critique

Résumé Fr En

A partir de l’analyse d’un genre télévisuel, le « débat avec participation du public », caractérisé par une valorisation populiste de l’authenticité des témoignages personnels et par la mise en cause de « l’inauthenticité » du discours des experts, cet article pose en termes goffmaniens le problème de la participation du public : participation directe des membres du public exibé, amenés par les conventions du genre à des formes spécifiques de « présentation de soi » ; participation indirecte du grand public invisible dont la présence imaginaire infléchit néanmoins la nature de ces présentations.Dominée par une grille de lecture qui privilégie les implications romanesques de ces présentations, plutôt que l’appartenance à la forme du débat, la réception réservée à ces émissions par leurs téléspectateurs permet d’analyser la notion de « genre » télévisuel en termes de « cadre de participation ».

The active audience, the critical viewer...This article analyses the television ‘genre’ of “debates with a participating audience”. In contrast to other talk shows, this genre is characterized by a ‘populist’ tendancy. The viewers’ account of their personal experience is celebrated as ‘authentic’ while experts, entrapped in their specialized discourse, play the part of the “inauthentic” villains, or scapegoats. A close analysis of the dramatic progression of the shows allows the authors to propose a Goffmanian frame for the analysis of audience participation.This participation is first that of the attending audience : When on stage, audience members must rely on specific, genre-related forms of “presentation of the self”. As to the viewers at home, they adopt an interpretive frame that enhances involvement by defining the situation in terms of a narrative (the epic fight of the goodies against the baddies) rather than as a debate. The imagined presence of this audience at home feeds back on the performances of the participants. Complementing each other the specific forms of involvement of home and displayed audiences, allow the authors to propose a first delineation of the “participative frame” of television genres.