10 octobre 2003
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Hélène Fau, « Mouvements baroques et néo-baroques dans l'oeuvre romanesque de Jeanette Winterson : entrée dans l'au-delà du postmodernisme », HAL-SHS : littérature, ID : 10670/1.x8ypm7
Après avoir défini aussi précisément que possible les notions de baroque, de néo-baroque et de postmoderne, la présente thèse s'appuie sur une déclaration de Gilles Deleuze, dans Le pli, Leibnitz et le Baroque (1988), selon laquelle le baroque se traduit par une montée de l'harmonie et le néo-baroque par l'irruption d'accords dissonants. Aussi le néo-baroque ne serait-il pas, contrairement à ce que son appellationlexicale présuppose, simple résurgence d'un mouvement passé mais élément maniériste perturbateur appliqué à distendre toute perspective préalablement établie. Par conséquent, il s'agit avant tout de montrer sous quelles formes l'harmonie, représentative du trompe l'?il baroque, et les dissonances anamorphotiques, caractéristiques maniéristes du néo-baroque postmoderne, se manifestent dans la fiction de Jeanette Winterson et de révéler ce qui se dégage de la déconstruction entreprise. Dans cette optique , formation, déformation et éventuelle (re)formation de motifs prédominants tels que le visible, le grotesque et l'imaginaire sont, tant au niveau thématique que textuel, analysés et les contours d'une nouvelle ère fictive "en devenir", éventuel successeur de l'actuel postmodernisme, esquissés. Six des huits romans publiés par Jeanette Winterson constituent le corpus d'étude : The Passion (1987, John Llewellyn Rhys Memorial Prize), Sexing the Cherry (1989, E.M. Forster Award), Written on the body (1993), Art and Lies (1994), Gut Symmetries (1997) et The Powerbook (2000). Oranges are not the only fruit (1985), de par son caractère autobiographique, et Boating for beginners (1985), de par sa nature de bande dessinée, ont été exclus du corpus