2007
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Elisabeth Büttner et al., « La fêlure dans nos propres images. Du rapport entre l’histoire du cinéma autrichien et l’histoire », Austriaca : Cahiers universitaires d'information sur l'Autriche (documents), ID : 10670/1.xacqam
L’article propose une écriture de l’histoire du cinéma autrichien. Elle s’opère ici d’une part au travers de deux monographies, d’autre part d’un cycle pluriannuel de programmation et de transmission : «L’Autriche, ciel du cinéma.» Le préalable en est de faire voler en éclats le continuum historique, sa méthode, le principe du montage, sa structure, le développement de motifs et de chaînes d’idées. C’est ainsi que naissent des filiations, des lésunances et des correspondances de motifs ainsi que des chaînes d’idées par-delà les prétendues ruptures historiques, esthétiques et idéologiques. Un film muet, qui vit le jour peu de temps après la fondation de la Première République est ici rapproché de l’étude filmique d’un réaliste poétique qui porta à l’écran en 1934 les errements de l’inconscient. Ces deux œuvres sont ensuite confrontées à un homme de main du national-socialisme qui, en 1940, opposa dans un mélodrame l’amour au dégoût de la vie. La formule qui sert de dénominateur commun à tous les films envisagés ici est empruntée à Michel de Certeau : «Travail de mort et travail contre la mort.»