En marge de l'exposition virtuelle « Peinture nordique de 1400 à 1550 » : quelques œuvres peu connues peintes à Cologne ou de provenance colonaise dans les musées du Nord — Pas-de-Calais

Résumé Fr En

L’auteur propose de revoir l’attribution traditionnelle de certaines œuvres reproduites sur le site de l’exposition virtuelle consacrée à la Peinture nordique de 1400 à 1550 dans les musées du Nord – Pas-de-Calais. Ainsi, les volets représentant Sainte Dorothée et sainte Madeleine (Lille, P 1601 et P 1602) ne sont nullement des faux du xixe siècle, comme on l’avait cru. Il s’agit d’originaux colonais des années 1500, proches du style du Maître de Saint-Séverin. Le Couronnement de la Vierge (Lille, P 745) n’est pas une œuvre de la Renaissance augsbourgeoise. Elle doit être restituée au peintre, peut-être anversois, qui a réalisé un panneau biface conservé au Musée Wallraf-Richartz de Cologne (nos 592-593). Ce panneau, représentant sur la face la Nativité, constituait en fait, à l’origine, le volet gauche d’un triptyque. Il faisait pendant au Couronnement de la Vierge, dont les dimensions sont identiques. Au début du xixe siècle, ce triptyque devait se trouver à Cologne. Enfin, deux œuvres peuvent être mises en rapport avec le principal portraitiste colonais de la seconde moitié du xvie siècle : Barthel Bruyn le Jeune. Il s’agit des Trois donatrices présentées par saint Jean-Baptiste, un panneau de Lille (P 822) attribué auparavant à l’école brugeoise, et de deux volets conservés à Valenciennes (P.46.1.501 et 502).

On the Side of the Virtual Exhibition « Peinture Nordique de 1400 à 1550 » : some Little-known Works painted in Cologne or Originating in Cologne in the Nord-Pas-de-Calais MuseumsThe author propose to reconsider the traditional attribution of some works displayed on the site of the virtual exhibition dedicated to the Northern Painting from 1400 to 1550 in the Museums of the Nord-Pas-de-Calais region. Thus the panels representing Sainte Dorothée and Sainte Madeleine (Lille, P 1601 and P 1602) are in no way xixth century forgeries, as was long thought. They are originals from Cologne of the 1500s, close to the style of the Saint-Severin Master. The Couronnement de la Vierge (Lille, P 745) is not a Renaissance work from Augsburg. It must be restituted to the painter, possibly from Antwerp, who completed a bifacial panel kept in Cologne’s Wallraf-Richartz Museum (nos 592-593). This panel, showing on the front the Nativité, was in fact, at the origin, the left part of a triptych. It was the pendant of the Couronnement de la Vierge whose dimensions are identical. At the beginning of the xixth century, this triptych was certainly in Cologne. Finally, two works can be put in relation with the major portrait painter of Cologne in the second half of the xvith century : Barthel Bruyn the Younger : the Trois Donatrices Présentées par Saint Jean-Baptiste, a Lille panel (P. 822), formerly attributed to the Bruges school and two panels kept in Valenciennes (P. 46.1.501 and 502).