Comme une petite musique dans la tête, un vers de Paul Valéry s’impose à l’auteure lors de sa première rencontre avec un jeune patient. Alors qu’elle lit le roman Austerlitz de Georg Sebald, ce vers lui revient, semant le doute : qu’est ce qui relie Austerlitz et cet étudiant qui semble présenter une organisation plutôt obsessionnelle ? Une forme de discours, une modalité relationnelle lui évoque un fonctionnement opératoire. Fonctionnement dont elle fait l’hypothèse que dans ces cas il est une défense contre une « crainte de la non-existence », ce que D.W. Winnicott suggère comme étant une autre application de sa thèse de la crainte de l’effondrement. Paradoxalement le sujet organise une forme de non-existence pour exister, la tentation mélancolique n’est pas loin. C’est ce qui semble s’être passé pour Austerlitz, mais dans la cure un travail en double et de construction peut permettre au patient une intégration du traumatique qui le conduira au sentiment d’affirmation de soi.
Like a sound playing in her head, a verse by Paul Valéry forced itself upon the author’s mind during her first meeting with a young patient. While she was reading the novel Austerlitz by Georg Sebald, this verse came back to her, sowing doubt: what was the link between Austerlitz and this student who seemed to present a rather obsessional organisation? A form of discourse, a way of relating, was evocative for her of an “operational” mode of functioning ( fonctionnement opératoire), which, in such cases, she assumed was a defence against a “fear of not existing”, which D.W. Winnicott suggested was another application of his notion of the fear of breakdown. Paradoxically, the subject organises a form of not existing in order to exist; the temptation of melancholia is not far off. This is what seems to have happened for Jacques Austerlitz; but in analysis the process of working as a double and of construction may help the patient to integrate traumatic experience, which will in turn lead him towards a sense of self-affirmation.
Wie eine kleine musik im kopf drängt sich der autorin, bei der ersten begegnung mit einem jungen patienten, ein vers von Paul Valerie Auf. Beim lesen von Georg Sebalds roman Austerlitz Kommt Ihr Dieser vers wieder in den sinn und sie fragt sich, was Austerlitz und diesen studenten, der eher eine zwangsstruktur aufzuweisen scheint, verbindet. eine forme des diskurses, eine relationale modalität, die sie an eine operative funktionsweise erinnert. Eine funktionsweise, die sie zur hypothese veranlasst, dass sie in diesem fall eine abwehr gegen eine „angst vor nicht-existenz“ Darstellt, in der winnicott eine andere form der „angst vor dem zusammenbruch“ sieht. Paradoxerweise organisiert das subjekt, um zu existieren, eine form von nicht-existenz; die Versuchung der melancholie liegt dabei nicht fern. Das scheint für Austerlitz der fall gewesen zu sein, aber in der psychoanalytischen behandlung kann die spiegelnde arbeit und konstruktion dem patienten ermöglichen, das traumatische zu integrieren, was ihm das gefühl der selbstbestätigung verleiht.
Como una tonada musical que se repite en la mente, un verso de Paul Valery se le impone a la autora en el primer encuentro con un joven paciente. Luego al leer la novela Austerlitz de Georg Sebald, el verso vuelve, sembrando la duda: ¿Qué une Austerlitz al estudiante que parece presentar una organización más bien obsesiva? Una forma de discurso, un modalidad relacional le evoca un funcionamiento operatorio. del funcionamiento ella plantea la hipótesis que en ese caso es una defensa contra un “temor de no existencia”, lo que D.W. Winnicott sugiere como otra aplicación de su tesis del temor de derrumbamiento. Paradójicamente, el individuo organiza una forma de no-existencia para existir, la tentación Melancólica no está lejos. Es lo que parece haber pasado para con Austerlitz, pero en la cura un trabajo en doble y de construcción puede permitir al paciente una integración de lo traumático que lo llevará a un sentimiento de afirmación de sÍ.
Come un motivetto nella mente, un verso di Paul Valéry s’impone all’autrice durante il suo primo incontro con un giovane paziente. Mentre sta leggendo il romanzo Austerlitz di Georg Sebald, questo verso le ritorna in mente, seminando il dubbio : che cosa collega Austerlitz e questo studente che sembra presentare un’organizzazione piuttosto ossessiva ? Una forma di discorso, una modalità relazionale le evoca un funzionamento operatorio. Funzionamento di cui fa l’ipotesi che, in questi casi, sia una difesa contro una “paura della non-esistenza”, che D.W. Winnicott suggerisce sia un’altra applicazione della sua tesi di paura del crollo. Paradossalmente il soggetto organizza una forma di non esistenza per esistere, la tentazione melanconica non è lontana. E’ cio’ che sembra essere accaduto per Austerlitz, ma nella cura un lavoro in doppio e di costruzione puo’ permettere al paziente un’integrazione del traumatico che lo porterà al sentimento di affermazione di sé.
