Fiche du document
20 octobre 2016
- handle: 10670/1.xtw1v4
- isbn: 978-2-7535-5057-5
- halshs: halshs-01386302
Mots-clés
balcon psychologie sociologie Concert Colonne Théâtre du Châtelet Théâtre de Italiens Salle Le Peletier Eugène Viollet-Le-Duc André Devambez Eugène Delacroix Jean Béraud Achille Devéria Camille Roqueplan Rose Alphonsine Plessis dite Marie Duplessis Marguerite Gautier Jean Ignace Isidore Gérard dit Grandville Eva Gonzales Pierre Bonnard Auguste Renoir Jean-Louis Forain Henri Fantin-Latour Ernest Joseph Laurent Georges Seurat Annette Guillemardet Jules Janin Alexandre Dumas Gustave Doré Ludovic Halévy Constantin Guy Marie Deraismes Bernheim-Jeune Mary Cassatt Paul Jamot Joseph Louis d’Ortigue Honoré Daumier Edgar Degas Everett Shinn Raoul Dufy Henri Robinson Eugène Lami Gilbert Duprez Public auditeur écoute mœurs salle de concert théâtre Opéra fosse d’orchestre loge parterreSujets proches
Stage Dramatics Histrionics Theatre Professional theater Representaciones teatrales Teatro--Representaciones Art théâtral Théâtre (arts du spectacle) Art du théâtre Scène théâtre théâtre (monument)Citer ce document
Florence Gétreau, « De la loge au balcon : écouter, voir, être vu », HAL-SHS : histoire de l'art, ID : 10670/1.xtw1v4
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Résumé
Cette étude s'attache à montrer comment les peintres du XIXe siècle, de Delacroix à Bonnard, ont représenté les "pratiques d'écoute" en portant leur attention à tous les niveaux de la salle de concert, de la loge au parterre et au balcon. Le spectacle qu'est aussi la musique devient alors le support de l'observation sociale mais aussi de l'investigation psychologique, car si le fauteuil de concert ou d'opéra - avant que la salle ne soit plongée dans la pénombre - est le lieu privilégié pour voir et être vu, le peintre a tout loisir d'y capter la profondeur, ou la superficialité, de l'écoute individuelle ou collective.