16 septembre 2016
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Chodakova Polina, « Analyse prosodique de musiques urbaines en français et en tchèque », HAL-SHS : linguistique, ID : 10670/1.xuh43u
La présente thèse traite du rythme, de l’accentuation et de l’intonationdans le rap et le reggae en décrivant les traits formels des phrasés. Ces manières derécitation, qui relèvent de la scansion poétique, du chant et du mi-chant, se prêtentà une analyse dans un cadre théorique de la prosodie contrastive et de la théoriedu vers. La thèse se compose de sept chapitres et s’appuie sur un corpus textuelassemblé pour lui, qui compte 200 chansons en français et en tchèque. Ce matériellinguistique de quelque 59 000 syllabes, un ensemble d’extraits représentatifs, esttranscrit dans des grilles rythmiques avec une méthode auditive.D’un point de vue prosodique, le rap et le reggae font preuve d’une réorganisationrythmique importante. Dans les deux langues, la mise en musique des textes seréalise par un patron rythmique isochronique, imposé aux paroles à rythme isosyllabiqueet dont l’accentuation fixe est peu saillante. En référence aux contraintesinteractives qui traduisent des tendances universelles, les deux genres se montrentcomme étant assez permissifs quant à la liberté dans l’association de paroles aumètre musical. Différents types de non congruence se manifestent à travers plusieurscatégories linguistiques. Un réarrangement formel (décalages d’accent, accentsdynamiques) découle de cette rythmisation, de la densité syllabique des grilles et dudébit souvent élevé. Le rap français surtout témoigne d’un grand degré de licence àtravers le principe d’accentuation automatique sur les pulsations musicales. Malgréces écarts de la langue observés au niveau accentuel, le niveau syllabique est intègredans sa réalisation des rythmes importés. Plusieurs mesures de la syllabation fontrapprocher le rap et le reggae de la parole ordinaire, plutôt que du chant. Lemême constat apparaît en ce qui concerne le profil intonationnel du rap à traversl’inventaire de ses contours nucléaires.D’un point de vue métrique, une grande partie du corpus textuel est classéecomme une récitation scandée/mi-chantée de vers libérés. L’intonation appuie lalinéation en vers, tout en participant à un groupement métrique calqué sur lesmodèles du rap américain et du reggae jamaïcain. Les paroles sont égalementinterprétables comme des exemples de vers en mètre allitératif. Ses techniquesrythmiques (rimes internes, syncopes, etc.) établissent une grammaire poétiquerap/reggae et distinguent deux étapes de l’évolution des genres.