La gloire du machiniste et les plaisirs de l’illusion en France à l’époque moderne (1645-1772)

Résumé Fr En

De l’arrivée de Torelli à la cour de France en 1645 à la publication des quarante-neuf planches de l’ Encyclopédie (« THÉÂTRES » et « MACHINES DE THÉÂTRE ») en 1772, les machines de théâtre ont connu en France un processus de considération critique pour un art jusqu’alors minoré – au seul rang de « mécanique » – depuis les grandes figures de la philosophie grecque. L’intérêt suscité par la machinerie théâtrale chez les savants français fait écho, sur le plan philosophique, au triomphe du mécanisme cartésien dont le déclin, prononcé définitivement dans le troisième quart du xviiie siècle par Rousseau et Diderot, annonce la mort d’une scénographie classique portée sur les plaisirs de l’illusion et le merveilleux mythologique.

The glory of the machinist and the pleasures of illusion in France in modern times (1645-1772) From Torelli arriving at the court of France in 1645 to the publication of forty-nine plates of the Encyclopedia (« THEATERS » and « MACHINES OF THEATER ») in 1772, the theater machines suffered in France a process of critical consideration for one art considered as minor – in the single rank of « mechanics » – since the great figures of Greek philosophy. The interest aroused by the theatrical machinery among French scholars echoes, on the philosophical level, the triumph of the cartesian mechanism whose decline, pronounced definitively in the third quarter of the eighteenth century by Rousseau and Diderot, announces the death of the scenography classic focus on the pleasures of illusion and the wonderful mythological.