Manifestations de la lumière dans le cinéma contemporain : contemplation, mémoire, érotisme, mort

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Dans l’ouvrage La lumière au cinéma, Fabrice Revault d'Allonnes fait la distinction entre un éclairage classique de facture théâtrale, pourvu de sens, et le cinéma contemporain éclairé « de façon insignifiante » par une lumière qui « ne joue plus qu'un (gentil) rôle ornemental ». Nous nous proposons de combattre cette thèse en expliquant ce qui différencie l’éclairage de cinéma et la lumière-actant, matérialisée. Nous opposerons au « réalisme lumineux » de Fabrice Revault d'Allonnes, la manifestation de la lumière dans le cinéma contemporain, telle qu’elle est visuellement représentée par des cinéastes comme Bruno Dumont, Apichatpong Weerasethakul, Alante Kavaite ou Gaspar Noé, qui cherchent à filmer ses matérialisations et plus seulement ce qu’elle éclaire.

In his study on cinema lighting, Revault d'Allonnes distinguish between classical lighting, which is theatrical, and modern lighting, which is "meaningless", it's only goal being "gentle and ornamental". We argue against his thesis, first of all by making the distinction between cinema lighting and the representation of light in cinema, secondly by opposing to Allonnes's "realistic lighting ", the manifestation of light in contemporary cinema, through directors who are searching not only to film what light makes visible, but to capture light in itself, as Bruno Dumont, Apitchatpong Weerasethakul, Alante Kavaite ou Gaspar Noe.