Photomobiles, Notes de travail, 2009-2014

Résumé Fr

Toutes les photos qui composent cet ensemble ont été prises avec un téléphone portable,et,pour beaucoupd’entre elles, en conduisant la Nissan Micra de couleur or ayant appartenu à ma mère. Pendant longtemps, j’aiété fasciné par un tableau de Nicolas Poussin représentant le géant aveugle Orion, avec un petit personnagejuché sur son épaule, lequel est censé l’aider dans sa course vers le soleil avant que ce dernier ne se couche àl’horizon.Cette mélancolie d’une lumière et d’un présent qui s’évanouissent, les impressionnistes furent les premiers à l’éprouver – alors même que se développaient, avec la photographie puis le cinéma,de prodigieux outils de capture et de rétention de ce présent en fuite.L’infinie variabilité des états du ciel,de la lumière,des saisons,leur fut un motif constant de recherche douloureuse sur le temps, aux deux sens entrelacés de time et de weather. Ces photomobiles, qui sont à peine des photos, ou des photos comme volées à travers un téléphone, semblent destinées à répondre de la fuite du temps et de cet empire de l’éphémère qui en est comme l’ombre portée aujourd’hui, par le mouvement symétrique d’une priseeffectuée sans aucun souci de pause,ou de construction organisée de l’image. Une prise en mouvement, commel’objet même qu’elle tente de saisir.Il s’agit dès lors de se laisser (sur)prendre, à travers le mouvement et la vitesseasynchrone de ces divers mobiles,de laisser ce temps qui nous échappe s’ouvrir sur lui-même dans le prisme deces appareils.Comme si la fameuse convergence des médias, et la puissance de synchronisation mondiale des images et des opinions qui la soutient (et qui conduit à un écrasement du temps sous les formes du direct, du live, du temps réel), produisait en retour, en une sorte d’effet boomerang qui est aussi un contrepoison,une formidable puissance de divergence artistique et esthétique, d’ouverture de l’œuvre d’art vers des régimes spatio-temporels infiniment divers.