Tableaux tressés. Hubert Damisch, l’art et la topologie

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14 juillet 2022

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Revue Actes Sémiotiques

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Université de Limoges

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info:eu-repo/semantics/openAccess , CC BY-NC-ND 4.0

Mots-clés Fr

topologie arts visuels François Rouan nouages tressages

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Western art (Western countries) Fine arts Iconography Arts, Fine Art, Occidental Arts, Visual Visual arts Occidental art Art, Visual Art, Western (Western countries) Beaux-arts Arts plastiques Oeuvres d'art Arts visuels

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Jean Torrent et al., « Tableaux tressés. Hubert Damisch, l’art et la topologie », Revue Actes Sémiotiques, ID : 10.25965/as.7762

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Résumé Fr En

Ce n’est que depuis quelques années que l’histoire de l’art porte un intérêt accru aux questions de topologie et à l’application du savoir topologique dans les œuvres d’art.Dès lors, ont été étudiées les manières dont les relations spatiales se produisent au moyen d’assemblages interrelationnels de continuité et de discontinuité, d’intérieur et d’extérieur, de jonction et de séparation, de pliage et de dépliage, etc. C’est dans ce contexte que le texte « La peinture est un vrai trois », publié par Hubert Damisch en 1983, a été réexaminé et compris comme une contribution radicale et prospective au débat sur une histoire de l’art topologique. S’appuyant sur la juxtaposition de l’espace euclidien et de l’espace topologique, telle que décrite par Merleau-Ponty dans Le visible et l’invisible, suivi de Note de travail, le texte de Damisch non seulement transfère ce débat au domaine de l’art, mais érige l’image tissée en un modèle théorique qui peut être considéré comme une alternative refoulée face au paradigme encore dominant de la perspective.

Only in recent years has art history begun to take an increased interest in questions of topology and the way topological knowledge is implemented in works of art.What has since been focused is the ways in which spatial relations are produced by the inter-relational assemblances of continuity and discontinuity, inside and outside, joining and separating, folding in and folding out etc. It is in this context that the text “Painting is truly threefold”, published by Hubert Damisch in 1983, has been re-examined and understood as a radical and prospective contribution to the debate of a topological art history. Building up on the juxtaposition of Euclidian and topological space, as described by Merleau-Ponty in Le visible et l´invisible, suivi de Notes de travail, Damisch’s text not only transfers this debate to the field of art, but establishes the woven image as a theoretical model that can be seen as a repressed alternative to the still leading paradigm of perspective.

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